Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Кино: Солярис
Поделиться
Канон Тарковского

Длина фильма — 2 ч. 40 мин. (160 мин.). Точки: a — 40 мин., b — 61 мин., с— 80 мин., d — 99 мин., k (центр космической части "Соляриса«) — 100 мин., e — 120 мин.

Вокруг геометрического центра фильма «Солярис» возникает несколько симметричных структур. Но значение этого центра выявляется не в фабульном, а в сакральном хронотопе, на метафизическом уровне, где активизированы архетипические космогонические элементы, огонь и вода. Пытаясь избавиться от «первой» Хари, Крис отправляет ее на разведовательной ракете в космос. В момент старта в пусковом шлюзе ему приходится выдержать шквал огня из дюз ракеты; с трудом выбирается он из шлюза в обгоревшей одежде, и происходит это на 79-й минуте фильма (центр на 80-й минуте, погрешность всего в 1 минуту!). Значимый космологический элемент этого эпизода — огонь.

Начинался фильм кадрами колеблющихся водорослей в ручье, прогулкой Криса у пруда. Здесь активный космологический элемент — вода. В финале фильма показан тот же пруд, созданный Солярисом на острове посреди солярианского океана (о котором мы уже знаем, что это не просто океан, а космическая мыслящая субстанция, способная порождать и вещи, и людей, — влага, способная порождать все сущее).

Вода, настоящая и фантомная, в начале и в финале фильма — характерное для Тарковского рондо, а в центре фильма стоит мощный акцент на огне. Огонь посреди воды. Огонь образует главную точку симметрии фильма «Солярис», а вода, земная и космическая, образует симметричную пару, замыкающую фильм вокруг точки огня.

Центр первой половины фильма (b) — граница между первой и второй четвертями фильма — превращен в границу между земным и космическим сегментами действия фильма. Именно на 40-й минуте фильма главный герой фильма Крис покидает Землю, а на 41-й минуте в его шлемофонах звучит: «Уже летишь, Крис!» Соответственно земной сегмент действия занимает одну четверть, а космический — три четверти общей длины фильма. Граница между ними служит осью симметрии для эпизодов, расположенных до и после нее: в них зеркально рифмуются характерные особенности и мелкие детали — впрочем, у Тарковского все детали значительны по смыслу, а рифма придает им еще и дополнительную значимость.

В земной части фильма Крис и его отец смотрят видеозапись заседания академической комиссии, где зрителю впервые показывается поверхность планеты Солярис и возникает тема фантомов, появляющихся в волнах океана на этой планете. По другую сторону от оси симметрии, в начале космической части фильма, этому эпизоду зеркально отвечает другая видеозапись: пленка с предсмертным сообщением Гибаряна, которую Крис смотрит и слушает на станции Солярис в каюте Гибаряна.

Эти два эпизода почти одинаковы по длительности: первый — 13 минут, второй — 14, и расположены они почти на равных расстояниях от оси симметрии: первый начинается за 30 минут и заканчивается за 16 минут до нее, а второй начинается через 12 минут и заканчивается через 26 минут после нее.

Сходство этих эпизодов очевидно. Во-первых, и тут и там—видеозапись, «фильм в фильме». Во-вторых, с помощью видео герой и зритель получают информацию о происходящем на Солярисе, что функционально является как бы сообщением условного Вестника (в отличие от сказок, античной и классицистической драматургии, в фильме роль Вестника исполняет видеотехника). В-третьих, с этой информацией в фильм вводится моральный императив. «Видеовестники» передают Крису информацию от людей, близких ему (в первом случае это друг его отца Бертон, а во втором—его личный друг Гибарян), и Крису известно о страшных душевных муках, которые им принес контакт с Солярисом: Бертона внутренняя драма, вызванная этим контактом, ввергла в депрессию, а Гибаряна привела к самоубийству; моральный долг перед ними заставляет Криса идти до конца в раскрытии тайны Соляриса, это для него становится не просто служебным заданием, а душевной необходимостью. Итак, в этих эпизодах зеркально рифмуется формальный прием (видеозапись, «фильм в фильме»), фабульная функция (узнавание информации) и внутренняя суть—моральный императив, наложение долга на героя. Второй из этих эпизодов не просто дублирует первый, в нем напряжение усиливается, и он немного короче по времени, т. е. более динамичен.

Рифмуются вокруг этой оси также проезд Бертона на машине в город («заключение» к земной части фильма) и проход Криса по круговому коридору космической станции («введение» в космическую часть). По фабуле это просто проезд и проход, но их смысловые нагрузки гораздо значительнее.

Проезд Бертона на машине с виллы Криса в город начинается днем и продолжается вечером, дневной свет постепенно гаснет, включаются фонари, зажигаются окна, подфарники машин и огни рекламы, и город превращается в мигающий разноцветными огнями компьютер—или в черный космос, расцвеченный звездами (в этот момент Крис летит в ракете, и этот проезд—в некоторой мере метафора космического полета). Таинственность, недоступность пониманию этого «города будущего» и самого будущего как такового вызывает тревогу и ощущение катастрофизма земной цивилизации.

И наоборот, на космической станции, которая является машиной по сути, возникает какая-то странная новая форма жизни: в боковых отсеках станции, мимо которых проходит Крис, мелькают фигуры живых фантомов, созданных Солярисом. Земная цивилизация теряет душу, а в космосе под влиянием творческой силы Соляриса возникает новая одушевленная жизнь.

И, наконец, расскажем о своеобразных «камео»—в данном случае это внесюжетные детали, чье значение иногда сопоставимо по ценности со смыслом большого сюжетного эпизода. Вот пример. Когда Крис осматривает каюту покончившего с собой Гибаряна, то видит там брошенные в беспорядке всевозможные бытовые вещи, книги, бумаги. Среди них—гравюра с изображением лошади. Камера фиксирует на ней внимание, хотя и ненадолго. Зритель, возможно, вспомнит, что в «земных» эпизодах на вилле Криса присутствовала лошадь. Там мальчик, сын приехавшего в гости Бертона, никогда прежде не видевший этих огромных животных, пугается и спрашивает: «Что там такое стоит? В гараже стоит, смотрит». Ему отвечают: «Это лошадь». Мы здесь не собираемся говорить о семантике лошади в фильмах Тарковского, а обратим внимание лишь на то, что оба появления лошади, на гравюре в каюте Гибаряна и в саду у дома Криса на Земле, расположены строго зеркально, на расстоянии четырнадцати минут до и после оси симметрии. И конечно, это не случайное совпадение. Оно не могло возникнуть на стадии монтажа. Ведь если настоящая лошадь запланирована в сценарии, диалог о ней характеризует время действия фильма как далекое будущее, когда люди уже плохо представляют себе, что такое лошадь, то такая мелкая деталь, как гравюра с лошадью, в сюжете не играет никакой роли, ее смысл—чисто поэтический; но чтобы этот смысл возник, надо было подготовить этот кадр, найти соответствующую гравюру, расположить ее в кадре, акцентировать на ней внимание камеры. Так что, конечно, кроме официально утвержденного сценария, Тарковский держал в уме и еще один, тайный сценарий. Содержанием этого сценария он не делился ни с кем, но воплощал его очень тщательно. И как раз этот-то тайный сценарий строил поэтическую конструкцию фильма. Согласно своему тайному сценарию, вот таким очень коротким, но мощным запоминающимся акцентом Тарковский тоже скрепляет, стягивает симметричную конструкцию этой части фильма. И это наводит на мысль, что в данном случае симметрия—не цель, но средство.

Симметричные эпизоды усиливают звучание расположенной между ними оси симметрии—момента стыка между первой и второй четвертями «Соляриса». В композиции фильма это нужно для того, чтобы обозначить модуль сечения фильма (1/4) и задать поэтический размер, который будет действовать на всем продолжении фильма.

Действие на космической станции занимает остающиеся три четверти фильма и образует целостный блок со своим собственным центром, который располагается в центре 3-й четверти фильма. Как мы сейчас увидим, этот центр космической части фильма более важен, чем геометрический центр фильма.

В этой точке идет разговор Криса и Хари о памяти. Хари говорит: «Я совсем себя не знаю, не помню. Я закрываю глаза и уже не могу вспомнить своего лица. А ты? Ты себя знаешь?» Они смотрят видеопленку с кадрами земной жизни, запечатлевшими мать Криса в ее молодые годы и его маленького сына. Крис взял эту видеопленку с собой в космос, чтобы вспоминать дом и семью. Но для Хари эта пленка стала открытием земного мира, которого она, созданная Солярисом, никогда не видела. С ее точки зрения это первый взгляд на мир, а с точки зрения Криса—это взгляд памяти.

Фиксация такого взгляда почти в каждом из фильмов важна для Тарковского, поскольку определяла его концепцию кинематографа как «окна в мир». Мир, открывающийся с помощью кино за этим окном, для Тарковского обладал большей онтологической ценностью, чем обыденный мир, окружающий зрителя в кинозале. Через взгляд героя Тарковский вносил свою рефлексию о природе кинематографа внутрь фильма. В «Солярисе» мы имеем дело с двумя такими окнами, последовательно усиливающими ценностный статус видимого за ними мира. Первое—экран, на котором перед зрителями идет фильм «Солярис». Внутри него второе окно—экран памяти, или взгляд памяти. Мир, видимый в первом окне, прорывается вторым окном в видимое за ним новое пространство.

Тарковский в «Солярисе» часто использует этот прием mise en abyme, делая пространство фильма многослойным. 

Салынский Д. Канон Тарковского // Киноведческие записки. 2002. № 56.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera