Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Силач с простотой могучего и смирного животного

В «Каине и Артеме» Симонов по-прежнему широко использует свои типажные данные, обаяние большого и сильного человека. Но от внешней трактовки актер уже переходит к внутренней. Еще нет передачи больших мыслей, большого содержания и деятельности, но образ Артема передавал внутреннее состояние человека с яркими чувствами, порывами.

Артем в фильме — не просто Артем из рассказа Горького. Образ Артема подвергся некоторой переработке. В нем многое от Фомы Гордеева, нечто от персонажей повести «Мать». При этом образ Артема дан целостно и органично.

У Артема из рассказа Горького, «силача с простотой могучего и смирного животного», иногда просыпается звериный гнев, и он сокрушает все на своем пути. Но это происходит редко. Артем больше всего дорожит своим спокойствием. Чувство заботы о себе и о других людях ему чуждо. Взяв на короткое время под свое покровительство Каина, Артем скоро отказывается от него — всякая забота ему в тягость.

В фильме Артем — тот же примитивный красавец-силач. Но в нем сперва смутно, а потом все сильнее начинает звучать протест против окружающей душной, гнилой жизни. Артем смутно тянется к иной жизни, хотя и не знает, где ее найти. Его заедает тоска и, почувствовав выход, он тянется к нему со всей силой и прямотой своей цельной натуры.

И Симонову удалось очень ярко передать этот образ Артема. Его типажные данные прекрасно подходили для роли, быт волжских грузчиков ему, выросшему на Волге, хорошо знаком.

Симонов сумел передать и внешний облик Артема, и его внутреннее состояние в разных ситуациях. Целостность, непосредственность Артема видны в каждом его поступке, жесте. У большого, грузного, примитивного человека и мысль и чувства текут крепко и тяжеловато. Симонов прекрасно дает это почувствовать. Он играет в первую очередь своей фигурой. Работают ноги актера, его походка; обыгрывается его мощная спина; на фоне тяжелой фигуры играют детали лица.

Вот после трудного состязания с мясником, сбросив его с крыши на землю, Артем спокойно пьет, улыбается хорошей улыбкой. Он вертит с детьми какую-то игрушку и сам по-детски искренне радуется с ними. Потом Артем объясняется с возлюбленной. Она уговаривает его ехать в деревню, рисует идиллические картины сельского счастья. Он угрюмо слушает ее. В его глазах глубокая тоска, которая нарастает, когда, попрощавшись с возлюбленной, Артем сидит в кабаке. Он мрачно смотрит на окружающих. Его мощная фигура и открытое лицо неподвижны, двигаются одни глаза. Он задумался. «Разве это жизнь», — бормочут его губы. ‹…›

В сцене на берегу реки Симонов выразительно передает состояние избитого, полумертвого человека. На лбу морщины, почти потухшие глаза. Он ползет с трудом, но движения его широки. Артем схватился за канат, полувисит, держась за него. Выбравшись из воды, он снова хватается за веревку, держит ее, широко раскинув руки. Полумертвый человек, но полумертвый силач, богатырь.

Избитый Артем находит приют у Каина. Лежа на постели, он слушает, как студент читает о новой жизни, когда хозяевами будут труженики. Он весь — внимание. «Казалось, что он всю жизнь носил эти мысли в себе».

Артем читает книгу, данную ему Каином. Книга для него — новинка. Он уважает ее, но читать ему еще трудно. Читая, Артем медленно шевелит губами, а потом неясно, осторожно ее закрывает. Так силач всегда обходится с хрупкой и ценной вещью. Артем — лучший образ Симонова в немом кино.

Морозовский А. Творческий путь Николая Симонова // Искусство кино. 1938. № 7.

Впервые Артем — Симонов появлялся на экране спиной к зрителям. Чуть ли не во весь экран саженная спина грузчика угрожающе наступала на людей. Еще не видели мы лица Артема, а уже открывался нам его характер, характер насупленного, одержимого тревожными раздумьями, упрямого волгаря. Все смешалось самым причудливым образом в этом пугающе-сильном существе. Тут было и самодовольное великодушие человека, и неожиданно проступающая на лице застенчивая доброта, и, наконец, деспотизм, питаемый восхищением, завистью и слабостью окружающих.

Он пил водку, обуянный тяжелым, пьяным своим размышлением, лукаво разглядывая мир сквозь стекло водочного стакана, бурлацкую шапку носил, как лихой сказочный разбойник, и все это было сродни горьковскому персонажу. Но было в кинематографическом Артеме и многое такое, что вовсе не походило на Артема горьковского.

Цимбал С. Николай Симонов // Актеры советского кино. Вып. 4. Л.: Искусство, 1968.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera