Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Мать (1955)
Поделиться
Верность Горькому оказалась внешней

М. Донской нередко прибегает то к юмористическому снижению, то к сатирическому заострению бытового материала. Хоронят Михаила Власова. Убогое шествие приближается к обширной луже, и старенький священник, идущий перед гробом, по-бабьи подобрав подол, вдруг прыжком присаживается на погребальную телегу, а, миновав лужу, соскакивает, торопливо забегает вперед. В сцене с «болотной копейкой» длинный, тощий, весь какой-то «абстрактный», директор, обращаясь к притихшей толпе, не утруждается повысить голос; роль «громкоговорителя» берет на себя угодливый Исайка: балдея от холопского усердия, он громко повторяет слова директора, не всегда схватывая смысл. 
Не все одинаково логично в художественном строе картины. Отдельные, пусть и остроумные подробности неумеренно ярки, наперебой «лезут вперед».
Рядом с художественной правдой уживается театральность. Если эпизод ареста Рыбина (арт. П. Усовниченко) построен цельно, дышит подлинным драматизмом, то красивая, под музыку, сцена смерти Николая Ивановича (С. Курилов), сыгранная в отвлеченно эмоциональной манере, украшена эффектами вроде грома, молнии, ливня, трепетания занавесок под порывами ветра. Кстати сказать, в повести умирает не Николай Иванович, а другой революционер — Егор Иванович, умирает мужественно, как жил; юмор не оставляет его до конца, и это усиливает трагизм смерти. Здесь содержится хороший урок для всякого художника, верное противоядие против сентиментальности. Создатели фильма почему-то не прислушались к этому уроку...
На безвкусной смеси грубо-натуралистического с аляповатой символикой составлен образ отца. Попугав нас зловещей тенью руки, ползущей по стене, исполнитель роли Власова (Н. Колофидин) играет далее, в сущности, фальшиво. Мрачная озлобленность Михаила затушевана, подчеркнуты только душевные страдания, тоска. Физически расслабленный, с дряблым опухшим лицом, Михаил слезливо жалеет себя, настойчиво домогается сочувствия зрителей (верный способ оттолкнуть их!). Мгновенная смерть его подана эффектно. Почувствовав боль, Михаил оборачивается к иконе, но, не успев перекреститься, валится навзничь поперек стола. Режиссер вносит еще и нарочитую «антирелигиозную» нотку: лицо умирающего, искаженное болью, сопоставляется с равнодушным ликом иконы. 
Во многих местах картины реальность переводится в иной план — символический.
Вот мать плачет над пьяным Павлом, и он, трезвея, впервые задумывается о ее участи. ‹…› В книге эта сцена заканчивается так:
«— Не плачь! — тихо попросил он. — Дай мне пить.
— Я тебе воды со льдом принесу....
Но когда она воротилась, он уже заснул.»
В картине же слезы матери потрясают Павла, он, рыдая у ее ног, исступленно кричит ‹…›.
Покаянный вопль (почти пение) подхватывается оркестром, на экране не горьковский скромный ковш с водою и льдом, а широкая река: под мощным музыкальным напором взламывается белый зимний покров, громоздятся льдины, идет половодье. И в следующем эпизоде Павел уже готовый революционер.
В фильме есть обобщенные образы, уходящие от сюжета и быта. Вот мать хочет помолиться перед иконой, но рука не заканчивается крестного знамения: в душе вместо веры — голос Павла, называющий мать родною по духу. И Ниловна навсегда отворачивается от бога. ‹…› бытовое действие сменяется символическим, трехмерное изображение почти силуэтным, рассуждающий закадровый голос Павла — оркестровой музыкой. Хлопает дверь, сама собою гаснет лампада. Мать восходит на высокий берег Волги, под необъятное небо, в котором парит гордый сокол... Авторы фильма немедленно приводят сюда друзей Павла, которые заводят вполне деловой разговор о переезде матери в город, что тут же иллюстрируется бытовой картинкой ‹…›. Естественно, что подобная смесь символики с бытовизмом выглядит неправомерной.
Показательно, что заключительные кадры воспоминаний сюжетно очень близки к повести, но стилистически они иные: у автора все реально, нет натужной приподнятости, изображение сдержанно-монохромно: мать «сошла к болоту и села на землю», потом пошла домой «навстречу привычному ужасу побоев и новых обид».
Не то у Донского. Особый способ съемки превращает молодую женщину в некий аллегорический образ: на высоком берегу Волги сидит Мать и баюкает Дитя, между тем как полнеба занято огромным пылающим диском Солнца. В следующем кадре — колоссальное, во весь экран лицо Матери, освещенное неестественным светом, залитое слезами, взывающее к нашей жалости.
В картине заняты талантливые актеры ‹…›. В их игре немало сильного, впечатляющего. В. Марецкая особенно хороша в эпизоде раздачи листовок. Однако из образов Павла и его матери ушли многогранность и полнота человеческого существования, раскрытые в романе.
Верность Горькому в фильме М. Донского, подчеркнуто противопоставленная «своеволию» Пудовкина — Зархи, оказалась по преимуществу внешней. Вместо цельности и динамизма пудовкинской картины, неудержимо мощного потока образов, которому невозможно сопротивляться, получилась раздробленность; вместо сурового до аскетизма стиля — размельченная цветастость. Патетика уступила место резонерству, драма — веренице разрозненных иллюстраций. ‹…› зрителям трудно полюбить героев картины, зажечься революционным пафосом Горького.

Шнейдерман И. Образы Горького на экране // Литература и кино. М.—Л.: Просвещение, 1965.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera