Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Мать (1955)
Поделиться
Впечатление архаики

В этом фильме были отдельные удачи. Но многое решалось в нем чисто внешне, без той психологической глубины и внутреннего кинематографического драматизма, которые отличали «Мать» режиссера Пудовкина. Не идущая к стилю Горького холодноватая публицистичность сценария сочеталась в фильме с декоративной, условной помпезностью живописного решения. Режиссер М. Донской не проникся своеобразием горьковской повести и в своем стремлении обобщить, опоэтизировать образ матери, показать ее в виде некоего символа уже с самого начала фильма увлекся внешними эффектами, символическими пейзажами, гремящей музыкой. В этой новой работе не было того принципиального новаторства, которое отличало работу Пудовкина. Технически более совершенный, а драматургически более слабый фильм М. Донского оказался для своего времени во многом архаичным, устаревшим по способам художественного раскрытия сущности романа. Например, если в фильме Пудовкина скупое, черно-белое изображение весеннего ибо такие пейзажи-символы были характерны для киноязыка двадцатых годов, то в новом фильме обилие ярких, красочных символических пейзажей производило впечатление архаики, искусственности.
И сценарий, написанный вяло и неинтересно, и дробный ритм монтажа, и патетическая музыка, и форсированная мимика актеров — все это в фильме М. Донского оказалось устаревшим для киноязыка нового времени, мешало раскрыть философию и поэтику произведений Горького так, как она должна быть раскрыта в пятидесятые годы. Чувства меры, строгости вкуса, современности стиля не было в картине. 

Погожева Л. Из книги в фильм (творческие принципы экранизации). М.: Искусство, 1961.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera