Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Мальва
Автор: Г. Клих
Поделиться
Подобно Кармен
О роли Дзидры Ритенбергс
«Мальва». Реж. Владимир Браун. 1957

Дзидра Ритенбергс глубоко проникла в авторский замысел. Она показала Мальву по-горьковски сильной, недюжинной натурой. Более всего на свете Мальва дорожит своей свободой. Чтобы рельефней оттенить характер героини, резко противопоставленной людишкам с душою собственников, в фильм введена фигура богобоязненного приказчика, преследующего Мальву своей скучной любовью; он сулит ей златые горы, обещает бросить жену и детей. Мальва неподкупна и, подобно Кармен, лгать в своем чувстве не умеет.

В Мальве — Ритенбергс ощущается скрытое душевное богатство, бессознательное томление по светлой, достойной человека жизни. Но эта не сознающая себя творческая сила лишена точки приложения. И становится разрушительной, растрачивается по пустякам.

Тесно, скучно Мальве в убогом поселке с его жалкими бараками, нищенскими лохмотьями, вечной грязью, изнурительным будничным трудом и бессмысленной пьяной гульбой в праздники. По-воскресному чисто одетая, тщательно прибранная, Мальва сторонится этого тусклого «веселья», ей, как верно угадала Дзидра Ритенбергс, хочется побыть одной, наедине с природой, попробовать узнать из «душеспасительной» книжки, полученной от приказчика (других книг здесь нет), как и зачем надо жить человеку.

Может быть, потому и связалась Мальва с пожилым бакенщиком Василием, что живет он в стороне от поселка, на самом конце длинной песчаной косы, далеко убегающей в море. Когда Василий, приревновав ее к своему приехавшему из деревни сыну, предъявил на нее хозяйские права, Мальва встретила это холодным презрением:

— Привыкши бить жену ни за что ни про что, ты и со мной так же думаешь? Hу, нет. Я сама себе барыня, и никого не боюсь. ‹…›

Оскорбленный такой откровенностью, Василий избил Мальву. Возбуждение помешало ему, пишет Горький, заметить холодную ненависть в ее взгляде из-под ресниц. Жаль, что эту секунду как бы не заметил фильм — не задержал на ней внимание зрителя. Но логику поведения, рожденного этой секундой, развитие и перипетии чувства Мальвы Дзидра Ритенбергс обрисовывает с убеждающей полнотой.

Минутное чувство мести — скорее повод, нежели причина того, что Мальва ссорит Василия с сыном. Не имело решающего значения и подстрекательство босяка Сережки, желающего устранить соперников. Актриса, докапываясь до истинных психологических мотивов, движущих Мальвой, обнаруживает, что героиня рассказа, в сущности, бесцельно разжигает страсть деревенского увальня Якова, равнодушно стравливает этого самодовольного, ограниченного парня с его сразу постаревшим отцом, сбитым, сшибленным с привычных нравственных устоев, навсегда потерявшим почву под ногами. Мальве просто любопытно посмотреть, как, страдая, будут изводить друг друга мелкие людишки с рабскими душами. Скверный эксперимент этот (она понимает, что он — скверный) не приносит ей никакой радости. Прямая и честная по натуре, она признается Василию, что нарочно поссорила его с сыном. Василий ошеломлен:

— Ведьма ты, ведьма... бога не боишься... стыда не имеешь. Что делаешь?

— А что надо делать? — возразила Мальва.

В ее вопросе, пишет Горький, звучала «не то тревога, не то досада». Актриса точнейшим образом следует подсказке автора — не только раскрывает сложный эмоциональный подтекст фразы, но и делает зримыми ее истоки, вечную неудовлетворенность Мальвы, беспомощное и неотвязное желание понять смысл жизни. Тревогой звучит ее вопрос потому, что надо же человеку знать, зачем он живет на свете. Досадой — потому, что никто не дает ответа на мучающий ее вопрос...

Разумеется, Дзидра Ритенбергс не смогла бы так тщательно разработать душевную партитуру роли без помощи режиссера и оператора. Но нельзя не заметить, что выбранная ими стилистика фильма одновременно и связывала, кое в чем ограничивала актрису. Изобразительному строю фильма свойственна статичность. Временами зритель утрачивает драгоценное для киноискусства ощущение трепетности, текучести, неповторимости проживаемых мгновений. ‹…›

Во многих решающих местах роли Дзидра Ритенбергс преодолевает сковывающие рамки изобразительной поэтики фильма. Непосредственной радостью сильного, здорового существа веет от той сцены, где Мальва, раззадоривая неуклюжего, непривычного к морю Якова, сталкивает его с лодки. Рядом с перепуганным, нелепо барахтающимся в воде парнем особенно бросается в глаза радующаяся себе сила, природное жизнелюбие Мальвы, с наслаждением плещущейся в утренних теплых и ласковых волнах. ‹…› С неотразимой победительностью блещут здесь на экране молодость, красота, женственность одаренной актрисы.

В каждой сцене, в каждом эпизоде Дзидра Ритенбергс ищет человеческое содержание образа, хочет докопаться до наиболее глубоких душевных пластов. Игра актрисы обладает большой заразительностью. ‹…›

Силу и цельность натуры Мальвы она воплотила полно и свободно. И все же исполнительнице иногда мешает излишняя внутренняя уравновешенность, ей не хватает порывистости, тех внезапных поворотов чувства, которые доставляют столько хлопот окружающим, озадачивая минутами и саму героиню.

Клих Г. Дзидра Ритенбергс // Актеры советского кино. Вып. 6. Л.: Искусство, 1970.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera