Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Здесь все музыка
Из письма Дмитрию Шостаковичу

По-моему, роль музыки в «чеховском» фильме велика, а в «Даме с собачкой» в особенности. Мне кажется, здесь все музыка. Помимо всего прочего, есть место и простор для ее развития. Диалогов мало, много внутренне наполненных пауз. Весь фильм, я думаю, должен быть пронизан музыкой. Не действие, изредка перемежаемое музыкально-иллюстративными «номерами», а скорее единая музыкальная канва, на которой «вышито» неспешно идущее действие. ‹…›

Мне кажется важным и то, что поэтический образ, символ, рождается в обычном, реалистическом потоке жизни. Вот серый, с гвоздями забор. Достаточно растянуть время его показа, и он уже не просто забор, а образ серой скуки города С. А путешествие Гурова и Анны Сергеевны, уезжающей из Ялты в Севастополь, молчаливое, длительное, временами в заоблачной высоте горного шоссе, — это прощание женщины с «заоблачным миром» своего чувства. Это путешествие от возвышенных дней ее романа в земные будни города С. Это — музыка, полная внутреннего драматизма. А конка в Москве, на которой едет Гуров! Плетущиеся клячи, сонный ритм, пошляки, рассуждающие о жизни на империале, — все это не только деталь уличного пейзажа старой Москвы. Это образ России эпохи безвременья, плетущейся едва по дороге Истории. И это — музыка! Превратить серый забор, кляч, впряженных в конку, в символ России конца прошлого века под силу только музыке. И таких мест в фильме будет много.

Важно решить, должна ли существовать генеральная тема — любовная тема романа героев. Она, мне кажется, тоже полна драматического напряжения. От случайного курортного знакомства до неожиданно возникшей любви, возвысившей мужчину и женщину до трагического ощущения безысходности в этом мире, судьями которого оба они стали. О гибнущей красоте чувства и всепобеждающей пошлости. Тема любовного романа могла бы звучать не только и не столько в сценах свиданий, прогулок, объяснений, проводов, прощания и т. д., но и в местах, где глубоко спрятанная «вторая жизнь» сталкивалась бы с жизнью «явной», официальной, от которой не уйти: в клубе, на юбилее, на пикнике и др. Но это должны решить Вы, Дмитрий Дмитриевич, и с любым Вашим решением я заранее согласен.

Хейфиц И. Письмо Д. Д. Шостаковичу по поводу музыки к фильму // Хейфиц, И. Пойдем в кино! СПб: Искусство, 1996.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera