Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Строки рассказа гораздо светлее
Пресса о фильме

‹…› в цепи всех экранизаций произведений Чехова это, пожалуй, самая интересная, глубокая и тонкая работа. Может быть, с нее и начнется новый подход к экранизации произведений Чехова, и кинематограф, обращаясь к ним, заговорит своим образным языком. И тогда искусство Чехова предстанет на экране во всем его своеобразии, как искусство, близкое нам благородство идеалов, суровой критикой пошлости, мещанства ‹…›, любовью и верой в человека ‹…›, стремлением к правде, осмысленной трудовой жизни.

Погожева Л. «Кинематографический» писатель // Советская культура. 1960. 28 января.

 

Та Анна Сергеевна, которая существует в фильме, не может быть ни источником большой драмы, ни предметом ее. Она нервничает, а не любит, терзается, а не страдает... Смирнов [в драме «Иванов»] не побоялся иметь характер, и поэтому получилась настоящая драма. Саввина побоялась.

Борисова И. Дама с собачкой // Комсомольская правда. 1960. 19 февраля.

 

Картина, как и рассказ, делится на три части, которые можно условно озаглавить так: «Встреча». «Разлука». «Новая встреча». Вторая часть фильма, действие которой протекает в Москве, слабее первой и третьей. У Чехова весь московский период жизни Гурова помещается на двух страницах, — а между тем это довольно длинный временной промежуток. Для того чтобы заполнить его людьми и событиями, раскрыть Чехова, договорить за него, Хейфиц взял ряд персонажей и диалогов из других произведений писателя. Но это получилось не совсем удачно.

Например, когда режиссер извлек купца из рассказа «Пьяные» и заставил его беседовать в ресторане с Гуровым, то тут Чехов-ранний вступает в конфликт с Чеховым-поздним, и эпизод вышел неестественным, инородным. И вообще вся московская жизнь кажется вырезанной из другого кинофильма, настолько она своей суетливостью и многолюдием выбивается из медленного темпа и камерности всей картины.

Но, начиная с поездки Гурова в Саратов, фильм снова обретает и лиризм, и неторопливость, и задумчивость — то, что составляет его главную прелесть.

Жежеленко М. Улыбка сквозь слезы // Смена. 1960. 5 апреля.

 

Прекрасно ведет роль Анны Сергеевны от начала до конца фильма Ия Саввина. Удивительно скупо и тонко играет она. Трогательная и бесхитростная мелодия (композитор Н. Симонян) сливается с бесконечно женственным образом, живущим на экране. Молодая актриса, впервые снимавшаяся в кино, нашла для «дамы с собачкой» единственно верные интонацию, жест, взгляд, улыбку. ‹…›

Беззащитная и слабая в мире пошлости, где живет она, Анна Сергеевна находит в Гурове свет, красоту и смысл жизни. И верится — у Чехова, — что Гуров поможет ей, что они оба найдут выход. В фильме финал «Дамы с собачкой» звучит грустнее, безнадежнее.

Думается, объяснить это можно не совсем точным прочтением образа Гурова и режиссером и исполнителем его роли А. Баталовым. В исполнении Баталова Гуров несколько статичен. В первых кадрах фильма он входит в ялтинский павильон милым, обаятельным человеком и выходит из номера «Славянского базара» в самом конце картины почти не изменившимся. Режиссер и артист правы, когда в начальных сценах фильма не превращают Гурова в этакого беззаботного повесу. Ведь в его душевной привлекательности, порядочности — основа развития и образа и сюжета. Но в конце произведения главный герой должен стать другим человеком, который по-новому смотрит на жизнь, задумывается над ней и уже многого в ней не принимает.

А как решают режиссер и артист последнюю сцену? Баталов — Гуров в конце фильма — это человек, выбитый из привычной колеи, растерянный и надеющийся, что на 10, на 20 лет хватит ему малого света в его окошке. Как птица в клетке, бьется Анна Сергеевна, стучит при прощании в стекло, и зрители не слышат стука. Уходит Гуров, и только маленький огонек светит ему во мраке и темноте черных домов.

Стоило ли так кончать фильм, когда последние строки рассказа гораздо светлее. И мудрее ‹…›.

Ильина М. «Дама с собачкой» // Ленинградская правда. 1960. 6 апреля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera