Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Если бы не знать…
О режиссере и фильме

Эта лента — давно уже признанная классика, в том числе за рубежом (жюри в Канне единогласно вручило приз с формулировкой «за высокое человеческое достоинство и исключительное качество»), включая западных мастеров кино (например, Ингмар Бергман, сам не раз ставивший Чехова в театре, назвал «Даму с собачкой» среди своих любимых картин), а также ревнительных «чеховедов». Даже они почти не придирались к интерпретации Иосифа Хейфица, дружно говоря о тонкой, интеллигентной и деликатной атмосфере фильма, созданной режиссером, главными исполнителями и, безусловно, двумя замечательными операторами — Андреем Москвиным и Дмитрием Месхиевым, учителем и учеником. Сейчас интереснее обратить внимание на два аспекта, значимых для понимания того, почему же эта экранизация удалась и встретила, можно сказать, единодушный прием у самых разных зрителей, пусть и не пользовалась особо шумным успехом в прокате.

Прежде всего следует напомнить, что «Дама с собачкой» в кинобиографии самого постановщика последовала за его тремя современными работами 50-х годов — «Большая семья», «Дело Румянцева» и «Дорогой мой человек», которые как раз способствовали обновлению советского кино, подрастерявшего за годы сталинизма свою человечность и трогательность именно в «частных историях». Между прочим, название романа Юрия Германа, перенесенного Иосифом Хейфицем на экран непосредственно перед обращением к прозе Антона Чехова, звучит программно и определяюще для всего творчества режиссера, даже в его вынужденных социально-патетических картинах (совместно с Александром Зархи) 30-х годов — «Депутат Балтики» и «Член правительства». И в этом плане «Дама с собачкой», конечно, примыкает к тому направлению постсталинской «кинооттепели», которое можно было бы громко охарактеризовать как «реабилитация человека в кинематографе». Вместе с тем нежная и окрашенная неизбывной грустью, такая прозрачно-воздушная лента Хейфица открыла в его собственной душе творца словно второе дыхание — и еще дважды в фильмах «В городе С.» и «Плохой хороший человек», вновь по произведениям Чехова, а также в «Асе» и «Шурочке» он как будто приникал к живительному источнику русской литературной классики, любопытным образом чередуя постановки о современности и минувших эпохах.

Легче всего увидеть в этом желание режиссера убежать от более пошлой и все изнутри разъедающей советской действительности в мир утраченного уклада жизни и «прочь от Москвы» (вопреки знаменитому призыву чеховских трех сестер). Но ведь и хейфицевские экранизации с течением времени становились резче и даже скандальнее для властей (как в случае с «Шурочкой»). И «Дама с собачкой» поневоле казалась как бы стихотворением в прозе, последней попыткой кроткого создания (кстати, Ия Саввина и Дмитрий Месхиев в том же 1960 году участвовали в создании «Кроткой» по рассказу Федора Достоевского) противостоять тихому, но, увы, неизбежному вторжению во внутренне бытие человека того, что после Чехова вошло в словари мира под непереводимым названием poshlost’.

Кудрявцев С. Если бы не знать // Экран и сцена. 1997. № 28.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera