Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Модная жестокость
О роли Владимира Высоцкого

...Прикасаясь к роли, которая содержала бы хоть намек на «проклятые» вечные вопросы, Высоцкий силой собственной индивидуальности вытаскивал эти вопросы на свет и давал им свое толкование. Отпечаток его личности на таких работах неизгладим. «Правильный человек» фон Корен из экранизации чеховской «Дуэли» (фильм Иосифа Хейфица «Плохой хороший человек») оказывался у Высоцкого воплощением как раз той душевной и духовной глухоты, с которой в нашем мире и, начинается все самое страшное...

Павлова И. «Жил я как поэт» // Смена. 1981. 25 июля.

 

...Собранно, четко играет фон Корена Владимир Высоцкий. Подтянутый, почти не улыбающийся, с холодным блеском очков, столь сопрягающимся с холодом души, он, как пули в мишень, выпаливает свои обличительные тирады. Мы ощущаем и его деловитость, и ум, и какую-то щеголеватую, не то чтоб органичную, а, скорее, «модную» жестокость...

Все в фон Корене на месте, только... он немного однолинеен и чуточку слишком серьезен, что ли... Но, может быть, упрек надо адресовать режиссеру, а не актеру?..

Кузнецов М. Чехов?— Да, Чехов // «Советская культура». 1974. 4 января.

 

И Высоцкий уверенно вступает в сферу психологии. Он создает непростой характер человека, наглухо закрытого броней «принципов», научных убеждений и недобрых мыслей по поводу устройства мира. Фон Корен — личность предельно закрытая. Актер нам ее как бы приоткрывает — ровно настолько, чтобы стало понятно, как в одном человеке уживаются ум и ограниченность и какую может вдруг дать кажущаяся цельность.

Крымова Н. В кино и «дома»... // Советский экран. 1974. № 14.

 

Зоолог фон Корен абсолютно убежден, что некоторых людей — распутных, безвольных, нечистоплотных — нужно уничтожать «в интересах человечества». Эти его убеждения жестоки и по-своему логичны. Чехов, однако, заставляет этого аналитика взять в руки пистолет и, согласно правилам дуэли, направить на живого человека, коего следует «уничтожить». Трактовка роли в фильме вполне допускала мотив злобного самоутверждения. Не так у Высоцкого.

Лицо фон Корена, поднимающего пистолет; его лицо в момент нелепого выстрела Лаевского; потом — обращенное к тому же Лаевскому, оставшемуся в живых; наконец, это лицо в финале, когда фон Корен пожимает на прощанье руку несчастному Лаевскому — из таких кадров складывается образ. Замкнутый, суровый человек переживает огромную душевную встряску. Перед нами как бы дуэль с самим собой, со своими убеждениями. Такого рода внутренний поединок не сложить на экране даже самым умелым монтажом.

Крымова Н. Наша профессия — пламень страшный // Аврора. 1984. № 9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera