Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Мать
Поделиться
Монтаж и опыт реалистического театра
Нея Зоркая о фильме 

‹…› были в фильме «Мать» художественные открытия даже по отношении к «Броненосцу «Потемкин», чья слава гремела, когда выходил в свет фильм Пудовкина.

«Мать» была воспринята как произведение, диаметрально противоположенное «Броненосцу «Потемкин», как его антипод.
И, действительно, в центре фильма «Мать» — история одной человеческой жизни. Не типажи, не натурщики, а актеры-профессионалы, да к тому же еще актеры школа МХАТ — В. Барановская и Н. Баталов — играют центральные роли. И в основе — цельный, завершенный сценарий с той самой «индивидуальной фабулой-интригой», против которой так рьяно выступали Эйзенштейн, Вертов и другие молодые кинематографисты.

Правда, различия бросались в глаза именно тогда, в годы рождения картин, а сейчас столь же ясно видна общность — идейная и стилевая — объединяющая «Мать» с «Броненосцем «Потемкин». Новым было то, что в «Матери» родовые признаки монтажного, поэтического кинематографа обогащаются традицией, идущей от литературного оригинала — горьковской прозы и актерского опыта реалистического русского театра. Причем родовое начало осталось все же главенствующим. ‹…›

Как и «Одесская лестница», как и сцена разгрома в «Стачке», финал «Матери» строится на монтажном образе жестокого, смертельного столкновения революционеров с отрядами карателей. Но и здесь художественном центром становятся крупные планы Ниловны под знаменем. Слияние героя со средой, человека с классом, приобщении рядового, обыкновенного человека к великой борьбе достигают здесь кульминации. ‹…›

То, что образы «Матери» органически сочетали в себе актерский и типажный принципы (в выборе исполнителя, в работе с ним, в художественном результате), никак не может считаться недостатком или слабостью режиссуры — наоборот. «Мать» и в этом смысле явилась закономерным звеном пути Пудовкина и киноискусства его времени.

Зоркая Н. В. И. Пудовкин // История советского кино. Т.1. М.: Искусство, 1969.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera