Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Мать
Поделиться
Традиции русской живописи
Об операторской работе в фильме

Огромное значение имела в фильме операторская работа. Подобно тому, как Зархи опирался на традиции Горького, а Пудовкин на реалистические традиции Художественного театра, оператор Анатолий Головня, стремясь снять фильм в ясной, выразительной и вместе с тем строгой манере, шел от традиций классической реалистической живописи. Подчас он решался на прямые заимствования: круг заключенных, мерно шагающих по тюремному двору, заимствован с одной из гравюр Доре, казаки, атакующие демонстрантов, — у Серова с его горькой и злой акварели «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?». Можно, вероятно, искать и находить и другие заимствования или прямые влияния, но дело, конечно, не в них.

Строя совместно с режиссером кадр так, чтобы его композиция, его освещение, его тональность, его соотношение с соседними кадрами с максимальной силой и ясностью раскрывали содержание данной сцены, Головня шел от традиций классической живописи, шел реалистическим путем. Он выдвигал на главное место актера, его глаза, наполненные мыслью и чувством.

«Мать». Реж. Всеволод Пудовкин. 1926

Для того чтобы выразить мысль, создать настроение, помочь актеру, оператор и режиссер не боялись сильных, экспрессивных приемов. Когда пьяный Власов лез за часами, он казался матери огромным, могучим, мрачным, и гигантская черная тень на стене подчеркивала это чувство. Ракурс полицейского снизу делал его монументальным, неподвижным, и это характеризовало тупую силу полицейского режима. Весенний пейзаж был слишком прозрачен, тонок и чуть сентиментален, но это необходимо было для контраста с тюрьмой, в которой сидел Павел, и для характеристики его мечты о воле.
Пейзаж в работе А. Головни был не инертным фоном, а важнейшим компонентом изобразительного решения фильма, играющим решающую роль в его эмоциональной окраске. Замечательны пейзажи заводских окраин в начале фильма. Лачуги, лужи, мрак. Голые, бездушные кирпичные стены завода. Небо то ясное, высокое, чистое, то серое, низкое, давящее, то бурно стремящее грозовые облака, — играет доминирующую роль в пейзажах Головни, определяя настроение и через него идейное содержание эпизода. Но кроме мрачных городских пейзажей и драматических кадров неба в фильме есть и полные лирической прелести пейзажи русской природы колосящаяся рожь на широких, необозримых полях, цветущие весенние деревья. Головня одним из первых советских операторов любовно воспел родную природу. Его пейзажи придают фильму русский национальный колорит. 

Юренев Р. «Мать» / Советское кино на подъеме (1921-1926). М.: Искусство, 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera