Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Мать
Поделиться
От самого романа осталось мало
Всеволод Пудовкин о работе над фильмом
Афиша фильма «Мать»

От самого романа осталось мало. Остались два главных действующих лица: мать и сын. А отец, упоминаемый в романе бегло, вырос в целую, отчетливую фигуру, ведущую большую роль. Завязка первой части, завязка драмы целиком построена на фигуре отца.

У Горького мать умирает на платформе. Для нас задачу: «Мать становится на место сына и умирает» — пришлось развернуть иным путем — так, чтобы собрать вокруг темы сильные зрительные, кинематографические образы.

Поэтому ввели эпизоды демонстрации, разгона ее и уже на этом фоне смерть матери.

В работе у меня прежде всего была установка на актера, выработка определенного его монтажного образа.

При съемке отдельных кусков вразбивку (в зависимости от декорации и натуры) для актера нарушается ощущение цельности их роли, затруднено ощущение сплошной линии их игры.

Поэтому я очень много и детально работал с актером. Мне приходилось сдерживать его в середине, чтобы сохранить до конца.

Так как автор может увлечься и недотянуть до нужного кульминационного момента, я всегда пытался раньше установить его диапазон.

По этим именно соображениям начал я с конца, и затем перебросил работу на начало, и последней делал середину фильма. 

Советский экран. 1926. № 35.

 

«Мать» была моей первой картиной. Первым опытом самостоятельной режиссуры. Я думаю, Зархи согласится с тем, что сценарий «Матери» был первой работой, которой он был захвачен по-настоящему и серьезно. Анатолий Головня этой картиной начинал свой путь художника-оператора. Все мы трое помним ту исключительную слитность в совместной работе, которая теперь не позволяет нам точно восстановить, кому принадлежало то или иное в создании и оформлении сценария или картины. Так хорошо, органически были мы спаяны, так захвачены единым тяготением работы, что иногда Зархи, выслушав наши новые, только что пришедшие нам в голову мысли, с которыми я и Головня прибегали к нему, вынимал из ящика письменного стола бумагу и показывал запись, сделанную им до нашего прихода и по содержанию буквально совпадающую с тем, что мы ему только что рассказали. Конечно, это было больше, чем сработанность (тем более, что мы работали вместе первый раз). Это было замечательное единство общего хода творческой работы, обусловленное чем-то перерастающим простую техническую слаженность. Вот здесь нужно начать говорить о романе «Мать» и его авторе. ‹…›

Мы хотели, если можно так выразиться, питаться романом в нашей творческой работе над созданием сценария и картины. ‹…›

В работах Горького жить можно и даже должно. В них можно поправиться, как на хорошем горном курорте. Я думаю, что именно здесь, в этом замечательном свойстве Горького-писателя, и нужно искать корни органической слитности нашей работы над картиной. У всех нас было единое направление, даваемое жизнью романа. Я сознательно употребляю такое, может быть, странное выражение, как «жизнь романа», но я не умею определить иначе то ощущение, которое руководило нами в нашей работе. Горький-писатель прежде всего правдив. ‹…› Вот почему его роман мог дать нам углубленное понимание и ощущение эпохи, вот почему мы могли уверенно увидеть и почувствовать мать и сына в обстановке, которая иной раз в романе непосредственно и была дана. Мы чувствовали и видели это так, как можно представить себе живое поведение живого человека, которого близко и хорошо знаешь. Правда Горького проста, потому что она обладает всей сложностью жизни. Она доходит до каждого и понятна каждому, потому что в ней нет изысканной ограниченности, которую так часто пытаются выдать за высокое мастерство...

Пудовкин В. Киногазета. 1932. 24 сентября.

 

Мне кажется относительно удачным сыгранный мною кусок в «Матери», где я играл офицера, полицейскую крысу, пришедшего для обыска в квартиру Павла. Я помню, что в этой работе я еще, по старой привычке, опирался главным образом на внешний образ. Я начал с того, что обстриг свои волосы под бобрик, отпустил усы, нашел очки, которые, как мне казалось, особенно подчеркивали в контрасте с военной формой, придающей известную бравость и мужественность носящему ее человеку, хилый, дрянной характер канцелярской полицейской крысы.

Я помню, что единственным внутренним состоянием, на которое я пробовал опереться в игре, было состояние кислого уныния и скуки, которые, мне казалось, должны были вызывать у зрителя особенно острое ощущение жесткого полицейского механизма, неумолимо уродующего всякий проблеск живой мысли и чувства.

Я помню, что вся работа над этой небольшой ролью была теснейшим образом связана с монтажной ее разработкой. Сонная, скучающая фигура околоточного, разработанная на общих и средних планах, сознательно была переведена на крупные и крупнейшие, когда у меня по роли должен был проявиться проблеск интереса ищейки к учуянному ею следу...

Пудовкин В. Избранные статьи. М.: Искусство, 1955.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera