Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Драма о человеке
Сергей Кудрявцев о фильме

Интересно, что по итогам проката 1956 года фильм Иосифа Хейфица не только оказался несколько успешнее его предыдущей работы «Большая семья», которая была как бы переходной для самого режиссера и в целом для советского кинематографа первых лет постсталинской эпохи, но и показательно занял шестое место между лентами «Два капитана» и «Утраченные грезы». Казалось бы, какая связь между отечественным социально-героическим романом, итальянской социальной мелодрамой, созданной на излете неореализма, и вроде бы заурядным рассказом о молодом шофере-дальнорейсовике Саше Румянцеве, несправедливо обвиненном в хищении грузов. Как ни странно, их объединяет тема утраты прежних иллюзий и последующего обретения так необходимого доверия. А в условиях слома общественного сознания этот, по сути, вечный мотив поиска своей социальной идентичности, то есть признания достоинств собственной личности другими людьми и обществом в целом, стал чуть ли не ключевым. Конечно, в любые времена человеку неприятно, если на него, что называется, «шьют дело», считают виновным в том, чего он не совершал, но не может доказать свою правоту, поскольку принято верить фактам и свидетельским показаниям, а не чисто человеческим уверениям в полной непричастности к преступлению или проступку. Презумпция невиновности хороша только на бумаге, а на практике зачастую действует противоположный принцип, когда, наоборот, следует оправдываться пред законом.

Саша Румянцев пострадал из-за наветов спекулянтов и жуликов, в том числе начальника автобазы Королькова, пославшего его в рейс с краденым грузом. Но в истории, придуманной Юрием Германом и Иосифом Хейфицем, которые сами настрадались от режима в послевоенные времена, когда были гонения на ленинградских деятелей искусства после известного ждановского постановления 1946 года и в связи с борьбой с космополитизмом после фабрикации «дела врачей», разумеется, прочитывались иные нюансы. Что и позволяло воспринимать типичный «шоферский детектив» (кстати, в том же 1956-м еще лучше прошла в прокате картина «Дело № 306», в которой за обычной автокатастрофой скрывались... происки шпионов) все же как драму о человеке, вынужденном отстаивать свое достоинство. И тут понадобилось актерское и человеческое обаяние, зарождавшийся имидж нового социального героя в исполнении Алексея Баталова (он практически был открыт для кино еще в «Большой семье» и потом не раз прославлен именно Хейфицем), чтобы зрители тоже могли поверить в то, что такой персонаж не только неспособен совершить нечто недопустимое, но, напротив, обладает всеми привлекательными чертами простого и вместе с тем очень достойного советского человека. Забавно лишь то, что по традиции главными мошенниками в «Деле Румянцева» оказались люди с такими фамилиями, как Шмыгло и Прус, причем последнего играет эстонский актер Антс Эскола, которому, как прибалту, не раз приходилось выступать на экране в образе врага.

Кудрявцев С. «Крепче за баранку держись, шофер!» // Экран и сцена.1998. № 30.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera