Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Асса
Поделиться
Знакомство с альтернативной культурой
Из воспоминаний художника Сергея Шутова
Сергей Шутов у своей работы «А-ха-ха!» © РИА Новости

Все началось с того, что Соловьев как-то пришел на нашу частную вечеринку. Где происходило слияние художников с музыкантами. Там были Петр Мамонов. «Вежливый отказ», Дмитрий Пригов кикиморой кричал... для Соловьева это было знакомство с так называемой альтернативной культурой. и он, видимо, решил, что эта эстетика и музыка будут идеальными для «АССЫ». ‹…›

Все мы были тогда бедными андеграундными художниками, и для нас «АССА» была в первую очередь возможностью съездить на халяву в Ялту. Это же было здорово — тебя куда-то везут, дают тебе работу, снимают в кино, да еще деньги платят. У нас не было ощущения, что именно сейчас происходит что-то очень важное для советско-российского кино. ‹…› Соловьев снимал свой фильм, и как режиссер он просто использовал наши идеи и энергию. Нельзя упрекать его в том, что современное искусство ему не близко. Соловьев принадлежит к более взрослому поколению, и трудно представить, чтобы человек другой культуры адекватно снял бы фильм о проблемах молодежи. ‹…›

Мы не давили на Соловьева прямо, но мы давили своим образом жизни, присутствием на съемках. И в итоге в фильм попали куски нашей реальной жизни с ее эстетикой и энергетикой. Но почувствуй разницу. Соловьев смешал в одном фильме, например, «Мочалкин блюз» Гребенщикова и «Мальчика-банана». Как ты понимаешь, ценность Гребенщикова и ценность недолговечного поп-шлягера — разного уровня. В одном же саундтреке они выглядели равнозначными. Вот такие вещи Соловьев не отличал.

Шутов С. Асса. Культурная революция // Premiere. 1998. № 4. Апрель.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera