Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Дело режиссера…
Борис Гребенщиков и Виктор Цой о фильме

Борис Гребенщиков:

Я помню, что в первый раз мы с Сережей Соловьевым встретились в Останкино. Не помню точно, возможно, «Аквариум» был там на съемках программы «Веселые ребята». Меня подвели к нему, представили, я знал, что он кинорежиссер, но фильмов его не видел. Стоял милый человек, говорил о нас с большим уважением. Мне показалось любопытным, что как бы официальный кинодеятель предлагает нам какую-то интересную вещь. Он сказал, что снимает фильм, который должен называться «Здравствуй, мальчик Бананан!», с музыкой Матецкого. Это мне было, естественно, глубоко чуждо, потому что я никак не понимал, какое отношение это имеет к музыке. Но Соловьев говорил, что послушал наши записи и хотел бы внедрить меня в фильм, чтобы я сыграл вот этого мальчика Бананана. Я говорю: «Ну, я по возрасту не подхожу». Не помню, в первой беседе или в беседах, которые за этим произошли — потому что мы крепко подружились после этого, — я просто сказал ему, что есть люди, племя младое и незнакомое, которых я могу порекомендовать. ‹…›

Борис Гребенщиков во время записи музыки к фильму «Асса»

Моя роль в этом фильме очень небольшая. В темной студии под экраном я дирижировал оркестром из виолончелиста Севы Гаккеля, скрипача Андрея Решетина и альтиста Ивана Воропаева во время сцен убийства Павла Первого, кроме того, я спел, «Город Золотой» и «Плоскость», которую мы переписали специально для фильма, и сделал еще пару музыкальных кусочков. Во всем остальном я ничего не делал, главное, что я свел Соловьева вот с этой молодой тусовкой. Не то что свел — дал наколку.

Виктор Цой:

А я не считаю эту песню [«Перемен»] песней протеста. И вообще я не очень понимаю зачем она нужна этой картине. Она выглядит, на мой взгляд, вставным зубом... Ну, это, скорее, дело режиссера. В конце концов, я не мог предположить, каком будет конечный результат. Отвечает за это только режиссер. Я рад, что в этом фильме мне удалось выглядеть максимально отдельно от всего остального.

Барабанов Б. АССА. Книга перемен // СПб.: Амфора. 2008.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera