Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Кино: Асса
Поделиться
Система и анти-система
«Асса». Реж. Сергей Соловьев. 1987

В двух последних картинах Сергея Соловьева разворачивается особая игра. В каждой из них рядом с официальной общественной системой существует анти-система — неофициальная, не признанная органами и учреждениями, однако жестко организованная, как и они. ‹…›

В «Ассе» они связаны нерасторжимой связью. Аферист Крымов, «король» преступного мира, читает книгу Н. Эйдельмана о Павле I. У императора и «короля» — одинаковая судьба: и тот, и другой погибают от руки людей им близких. Аналогичность судеб уподобляет главаря анти-системы высшему лицу официальной иерархии. Кроме того, фигурирует в картине бандит, выдающий себя за космонавта — своего рода потомок Пилипенко: линия самозванного космонавта, по сути, не связана с основным действием и кажется лишь иллюстрацией к мысли о взаимообратимости системы и анти-системы. Где-то на нижних ступенях в перспективе та и другая уже слились в полнейшем симбиозе: по прямому наущению милиционеров тип, арестованный за хулиганство, избивает в камере предварительного заключения непокорного Бананана. Есть в «Ассе» и обратный ход — от системы к анти-системе: представитель «органов» выдает себя за преступника, чтобы внедриться в блатной мир.

У Соловьева особое понимание игры. В фильмах Германа, Балаяна, Абдрашитова общество оказывается создателем образов и режиссером спектакля, который обязаны исполнять герои картин ради самоутверждения. У Соловьева игровое пространство расширяется, вмещая в себя две антагонистичные сферы — систему и анти-систему, которые друг для друга становятся поставщиками играемых ролей. Безупречная и самозабвенная игра должна была завершиться, как думал Иван Лапшин, посадкой великолепного сада, манящего к усладительным прогулкам. Сад упоминается и в «Ассе» — прекрасный, дивный. Он существует вне систем и анти-систем, то есть за гранью социальной действительности, и кажется ее альтернативой.

В одной из сцен молодые ее герои — Бананан и Алика поднимаются на фуникулере — словно покидают реальность, где система и анти-система слились. Во время их подъема за кадром звучит песня Б. Гребенщикова «Под небом голубым есть город золотой...». ‹…›

Герои «Ассы» поднимаясь на фуникулере, оказываются между небом и землей.

Мхалкович В. Игры времен застоя и перестройки // Искусство кино. 1989. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera