Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Чапаев
Поделиться
Эпизодичность построения
«Чапаев» как экранизация

Когда мне первый раз пришлось написать о том, что «Чапаев» — это экранизация, я даже на минуту задумался, потому что, если быть вполне объективным, нужно признать, что произведение братьев Васильевых чем-то, пожалуй, еще более выразительно и увлекательно, чем самый роман. Прежде всего это объясняется подлинной, жизненно точной и непреложно убедительной фигурой Чапаева. Даже труд большого художника слова Фурманова не мог все же придать ему в книге такую жизненную убедительность, которую внесли в этот образ Бабочкин и Васильевы. Многие из знавших легендарного комдива говорили мне, что образ, созданный Бабочкиным, далеко не всегда совпадает с Чапаевым, которого они знали, но что при этом, однако, фильм раскрыл им такие в нем черты, которых они не знали, да и не могли увидеть. Так Чапаев Бабочкина, созданный на основе экранизации, как бы вернулся в жизнь и как литературный образ, получивший свое воплощение в фильме, и как образ, дополнивший самый образ героя в реальности.

Но дело не в одном Чапаеве. Звуковой кинематограф дал возможность в картине «Чапаев» полнокровно и полноценно раскрыть основную идею о народности этого героя. Фильм заполнен разнообразнейшим говором его спутников по борьбе. И разве не на образ Чапаева работает знаменитая реплика простого мужика о «карусели», и разве не на образ Чапаева работает треклятое испытание тишиной во время психической атаки!

Читая роман Фурманова, вы получаете огромное удовлетворение от умного и благородного склада этого произведения. Вам близок и дорог автор его, которого вы чувствуете за этой простой и мужественной героикой. Но кино во сто крат ближе сделало вам и самого Фурманова.

Рошаль Г. Кинолента жизни. М.: Искусство, 1974.

 

Своеобразна ‹…› драматургия «Чапаева». В ней нет ни ярко развернутой интриги, ни четко проработанной фабулы: даже исторически достоверная, заманчивая с точки зрения фабулы ситуация — предательство Воронова — выкинута. ‹…›

«Чапаев» характеризуется рваностью и эпизодичностью построения, он разворачивается не в логически следующих друг за другом сценах, не в развитии, кадр за кадром, нарастающего прямолинейного действия, а на ряде лапидарных эпизодов, взятых на выборку из материала. Действительно, например, история с ветеринаром ни во что не разрешается в дальнейшем. Объяснение о роли полководца ни к каким конкретным фабульным выводам не приводит. Размышление и раздумье над картой является само по себе блестящим эпизодом, однако, не связанным ни с чем в будущем. Грабеж в селе, митинг, любой из этих замечательнейших кусков с другими кусками связан очень рыхло и, тем не менее, как я писал вначале, цельность и единство картины огромны.

Если в целом драматургическая композиция фильма убеждает, то это не значит, что в ней нет отдельных недостатков. С этой точки зрения несколько назойливо и навязчиво выглядит история с денщиком генерала и с непоказанным его братом. Здесь есть пережим логической педали. Эмоциональная структура этой части действия очень условна. И недаром Васильевым здесь пришлось впасть во внешний формальный прием танца денщика, натирающего пол. Этот прием самодовлеюще любопытен, но сам по себе ни в какой зависимости от основного хода картины не находится. ‹…›

Точно так же недостаточно ясно дана военная ситуация фильма. После целого ряда опросов зрителей мне удалось выяснить с бесспорностью и точностью, что вся стратегическая композиция без знания исторического материала непонятна. Почему сначала выбивают чехов, потом дерутся с каппелевцами? Каким образом белые сначала оказываются разбитыми, потом окружившими штаб Чапаева?

И, однако, все это, как всем нам известно, не отнимает у картины цельности и единства, потому что безгранично целостен и един основной сюжетный ход и монолитны образы. Замечательными в картине надо считать диалог и реплики. Здесь целый ряд навсегда, как пословицы, вклинившихся в быт словечек и фраз. Знаменитые «наплевать и забыть», «так это, если надо», — перечислять их можно без конца. И они потому так надолго оседают в памяти, что сопровождаются очень любопытным и запоминающимся поведением, которое прекрасно подчеркивает смысл и суть этих реплик.

Незабываем жест Петьки, сопровождающий реплику о комиссаре: одна и та же фраза сопровождается жестом, который, чуть-чуть изменившись, во второй раз дает, однако, противоположное смысловое разрешение. Эта игра жестами и словами превосходна. Сила диалога неразрывно связана с замечательным языком «Чапаева». Все говорят просто, логически просто и никаких кунстштюков и фортелей в речевом построении нет. Выразительность реплик — не от изощряющегося остроумничания, а от простой, рубленой мудрости народного говора.

Рошаль Г. «Чапаев» // Чапаев: о фильме. М. Кинофотоиздат, 1936.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera