Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Чапаев
Поделиться
Гнев, задумчивая грусть, мечта о будущем
Проникновение в дух эпохи

Персонажи картины показаны как обыкновенные живые люди, во внешнем облике которых нет ничего героического. Но это мощные, волевые характеры. Они поражают своей целеустремленностью, внутренней собранностью и силой, которая сквозит в каждом их движении и жесте.

Именно так сделан в фильме образ Чапаева, одного из первых полководцев Красной Армии. Худощавая, на первый взгляд маловыразительная фигура, как будто незаметное лицо с унтер-офицерскими усиками. Но с первого же появления на экране Чапаев — Бабочкин приковывает к себе внимание зрителя. Его стремительная и собранная походка, быстрые движения, ладные жесты и пристальный, думающий взгляд обнаруживают пламенную и сильную натуру. Он заряжен энергией и волей, которые излучаются из него и захватывают окружающих его людей.

Образ Чапаева, созданный в этом фильме, — одно из крупных достижений нашей кинематографии. Он сделан необычайно тонко и вместе с тем сильно. В нем есть живая человеческая многосторонность.

«Чапаев». Реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев. 1934

Прекрасна улыбка Чапаева — Бабочкина. То ироническая, то лукавая, нежная, ласковая — в ней переданы разнообразные движения мысли и сердца замечательного героя фильма. То же движение настроения и мысли ощущается и во взгляде Чапаева, пристальном взгляде его умных, выразительных глаз. В них вспыхивает гнев, задумчивая грусть, мечта о будущем, светится непреклонная воля и напряженно ищущая мысль.

С превосходной выразительностью показана в картине борьба, которая идет в Чапаеве между анархическим, своевольным началом, живущим в нем, и собранностью, внутренней самодисциплиной.

Борьба эта показана в картине с какой-то чисто физической ощутимостью. Взрываясь гневом и своеволием, Чапаев тут же укрощает себя и умной серьезной репликой снимает свою вспышку.

Роль Чапаева в фильме сделана в остром динамическом рисунке. Он все время находится в движении, этот пламенный, как будто струящийся огнем человек. Он отмечен мощью и обаянием.

И остальные образы фильма, вплоть до эпизодической роли вестового в белом штабе, бородатого георгиевского кавалера, вылеплены с хорошей выразительностью и остротой. Очень трудна для исполнения роль Фурманова — комиссара чапаевской дивизии. Рядом с Чапаевым он легко мог превратиться в скучную дидактическую фигуру. Этого не случилось. Фурманов — Блинов живой, страстный человек. На нем лежит печать того обаяния, которое было присуще Фурманову в жизни.

Именно потому так волнует сцена его расставания с Чапаевым. Как глубоко и умно сделана режиссерами и актерами эта сцена! Она проведена сдержанно и молчаливо. Чапаев не говорит ни одного слова, не проявляет никакой суетливости и внешнего беспокойства. Но какая сила чувств выражена в его взгляде, в наклоне головы! Трудно забыть фигуру Чапаева, стоящего посреди дороги в как будто смешной позе, с расставленными по-кавалерийски ногами и неподвижно глядящего вслед автомобилю, увозящему его комиссара.

В том же сдержанном, но эмоционально насыщенном рисунке сделаны роли Петьки (артист Кмит) — адъютанта Чапаева и пулеметчицы Анки (Мясникова). Все образы фильма, оставаясь жизненно достоверными, звучат приподнято, воспринимаются как героические.

‹…› Строя образ Чапаева в стремительном ритме, Васильевы сохранили динамику и во всей конструкции фильма. Авторы сразу же начинают с динамического эпизода и до самого конца выдерживают взятый темп, перебивая его медленными кусками, дающими резче почувствовать основную стремительную ткань действия.

Пожалуй, впервые в нашей кинематографии гражданская война показана с такой суровой силой. Борьба Красной Армии за революцию встает в картине Васильевых как ожесточенная, трудная борьба. Это происходит в значительной мере потому, что белогвардейский лагерь в фильме представлен без того упрощения, которое до сих пор еще, к сожалению, применяется в фильмах о гражданской войне. Перед чапаевской дивизией стоят не хлюпики, бегущие от первой пули, и не слабовольные дураки, ничего не понимающие в военном искусстве, но умные, сильные люди, военные профессионалы, умеющие биться до конца за свое дело. Именно такого врага побеждала чапаевская дивизия и вся Красная Армия, полураздетая и голодная в те годы. Именно в этом заключался ее героизм и мощь. С прекрасным мастерством сделана сцена атаки Каппелевского офицерского полка. Развернутым строем, правильными рядами, в парадной офицерской форме, под барабанный бой, словно на смотре, идет белый полк в атаку.

16 ноября 1934 года

Алперс Б.В. Дневник кинокритика 1928-1937. Фонд нового тысячелетия. 1995.

 

Тема белого фронта, сопротивляющегося чапаевцам, отсутствует в романе Дм. Фурманова «Чапаев». Она разработана в картине на основании привлеченных исторических фактов. Но, тем не менее, вся линия белых органически связана с общим замыслом картины. Она не кажется привнесенной извне именно потому, что и здесь авторы руководились той же целью — показать события через живых людей.

«Чапаев». Реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев. 1934

Вот почему так удачен в картине образ полковника Бороздина. Вначале он — либерально-гуманный, просвященный начальник. Но «гуманность» не состоялась: пришлось засечь шомполами перебежчика брата Потапова, ординарца полковника. И когда, пережив смерть брата, Потапов, растеряв свою преданность, бежит к Чапаеву, либеральность Бороздина рассеивается. Перед зрителем уже окончательно оформившийся откровенный враг, распекающий расхлябанного прапорщика, организующий и приводящий в исполнение план разгрома Чапаева. Этот образ дан в картине не как застывшая маска белогвардейца. Он движется, переживает свое развитие, находит свое завершение. От сцены «Лунная соната» —образ культуры и высокого духа — до разбойничьего нападения на чапаевцев лежит путь событий и чувств, убедительно рассказанных в картине.

Мессер Р. Чапаев: [Худ. фильм] / Раиса Мессер; Рос. асс-ция работников рев. кинематографии. Москва, Ленинград: Роскиноиздат, 1934.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera