Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
Таймлайн
19122018
0 материалов
Кино: Чапаев
Поделиться
Смысл диагональных построений
В композиции фильма

В основу своего доклада я положил принцип диагонального строения художественной формы. С этой точки зрения я хочу просмотреть «Чапаева» и показать вам, как смысловое содержание отдельных кадров, построенных по диагонали, меняется в зависимости от того, куда направляется диагональ, в каком направлении протекает действие в кадре. Я хочу показать, как смысл какого-то эпизода теснейшим образом связан с диагональным построением и как этот смысл находится в зависимости от направленности диагонали.

«Чапаев». Реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев. 1934 © Киностудия «Ленфильм»

Это наблюдение я сделал над эмпирическим материалом живописи и сформулировал его как наличие четырех основных диагоналей, которые я назвал в соответствии с их смысловым значением:

1) пассивной диагональю,
2) напряженно-активной диагональю,
3) диагональю вступления, или входа,
4) диагональю демонстрационной. ‹…›

Диагональ пассивная идет из правого угла в левый. Это диагональ ухода, причем вынужденного ухода. Герой бессилен сопротивляться, он вынужденно покидает сцену, картину, кадр. При наличии именно такого смысла художник располагает свою композицию по этой диагонали, которую я называю пассивной.

Диагональ напряженно-активная, или диагональ борьбы — это диагональ, которая возникает обычно в том случае, когда герой борется с каким-нибудь препятствием и медленно это препятствие превозмогает. Диагональ вступления, или входа, имеет место тогда, когда герой входит на сценическую площадку, в картину, в кадр и, оставаясь на ней, включается в развертывающееся действие.

Демонстрационной диагональю я называю такую диагональ, по которой развертывается событие, лишь проходящее, протекающее перед глазами зрителя. ‹…›

Теперь я приступаю к анализу фильма «Чапаев». После того, как я разъяснил Вам на ряде примеров смысл диагональных построений, мне не трудно будет продемонстрировать с этой точки зрения ряд кадров из фильма «Чапаев». Фильм «Чапаев» в основном построен по демонстрационной диагонали. Перед зрителем протекает героическая эпопея, и демонстрационная диагональ выдержана в фильме как основная линия композиции.

Вот один из первых кадров — появление Чапаева на тройке. Тройка делает зигзаг, она несколько раз меняет свое направление. Тройка появляется по диагонали вступления. Затем направление меняется и диагональ становится демонстрационной. Затем опять ломается направление и, когда тройка скачет на первом плане, диагональ превращается в демонстрационную.

Вы спросите, почему здесь дана диагональ демонстрационная, а не диагональ вступления? Да потому, что здесь появление Чапаева дано по смыслу именно как демонстрация, и поэтому диагональ демонстрационная гораздо более созвучна эпизоду, чем диагональ вступления. Следующие кадры—появление иваново-вознесенских текстильщиков. Их путь тоже делает зигзаг. Начиная с диагонали вступления, он переходит в диагональ демонстрационную, когда они подходят к лагерю, к деревне. Они как бы демонстрируют свою готовность выступить на защиту революции. Чапаев на картошках проявляет свои стратегические способности. Он выстроил ряд этих картошек по линии демонстрационной — это линия противника.

Пулеметный огонь противника дан по этой линии, а наступление красной конницы дано по диагонали вступления, входа, наступления. Когда же Чапаев говорит, что красная конница опрокидывает противника, он делает жест рукой по диагонали борьбы, по диагонали напряженно-активной, Картошки летят со стола.

Доктор и фельдшер «наседают» на Фурманова, а Фурманов принимает на себя этот напор и потом дает им отказ. Фурманов дан по диагонали напряженно-активной, доктор и фельдшер по диагонали демонстрационной, но тоже активной. У Фурманова напряжение выражено ярче.

Рассказ об Александре Македонском. Чапаев делает зигзаг: входит по лестнице, поворачивается и в позе слушателя стоит перед Фурмановым, слушая его рассказ о знаменитом полководце.

Чапаев замахивается на Фурманова табуретом: основная направленность этого эпизода—диагональ активно-напряженная, диагональ борьбы, и она созвучна смыслу эпизода. Арест командира. Он вынужден к уходу и идет по диагонали пассивной в дверь, где его ожидает часовой.

После ареста командира появляется Чапаев и выступает перед Фурмановым в явно демонстрационном позе. Его властная поза дана по диагонали демонстрационной. Чапаев решил произнести на митинге речь и появляется перед народом на балконе по диагонали демонстрационной. Его речь полна уверенности, героизма, экспрессии. Поза дана по диагонали демонстрационной.

Митинг дан, естественно, по противоположной диагонали.

Петр смотрит в окно и слышит шарманку. Он только что говорил с Анкой, он влюблен в Анку и переживает этот момент — «лирическое отступление». Этот лирический момент дан по диагонали пассивной.

Пассивная диагональ — это, конечно, не всегда диагональ ухода. Причем ракурс в данном случае намечен несколько снизу вверх. И этот ракурс придает более бодрое звучание данному «лирическому моменту».

Петра посылают с ответственным поручением — он идет по диагонали активно-напряженной. На его пути могут встретиться серьезные препятствия, и художник, чутко понимающий форму, направил движение Петра по диагонали борьбы, по диагонали активно-напряженной, с ракурсом в гору, что еще более усиливает напряжение.

Эпизод обрывается. Он не имеет превращения.

Следовательно, одна и та же диагональ — путем разных ракурсов приобретает разные качества, как Вы видите, очень тонко увязанные с образом Петра-красноармейца и полковника-белогвардейца.

Чапаев за картой — диагональ демонстрационная, та самая диагональ, которая является лейтмотивом всего образа Чапаева.

Психическая атака белых. Офицерский полк выступает, и здесь дана диагональ вступления. Ракурс с горы. Напряжение растет, и диагональ становится еще более отчетливой. Но несколько раз эта диагональ изменяется, приобретает обратное направление. Некоторые кинематографисты, вероятно, объясняют эти перерывы движением аппарата, снимающего с разных точек зрения движущуюся массу белогвардейцев. Но мне кажется, что изменения направления движения нарушают единство эпизода, целеустремленность действия. Белые разгромлены. Они бегут, рассыпаются в разные стороны. Вот тут различное направление диагонали оправдывается смыслом. Оно олицетворяет панику в лагере противника.

Противник отступает, начинается атака красной конницы, которая дана по диагонали борьбы. В одном из последних эпизодов этой части картины появляется пассивная диагональ, гармонирующая с содержанием эпизода — бегством белых. И, если по этой же диагонали мчится конница Чапаева, то это не противоречит моим заключениям, потому что в данном случае мы имеем преследование врага, убегающего по пассивной диагонали. Вследствие этого по той же линии идет и движение Красной армии.

[Эпизод] «Пулемет Анки» построен по активно-напряженной диагонали борьбы. Момент необычайно острый, и художник находит соответствующую форму выражения данному эпизоду. Пулемет Анки тоже вращается и в некоторых кадрах показан с разных сторон, опять-таки на основании того же движения аппарата. Но я полагаю, что самый выразительный кадр — это кадр, построенный по активной композиционной линии борьбы. Красная конница выступает на фронт — она дана по диагонали борьбы с ракурсом в гору, что подчеркивает напряжение.

Тарабукин Н. Смысл диагональных построений в композиции фильма «Чапаев» // Киноведческие записки. 2002. № 56.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera