Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
Таймлайн
19122018
0 материалов
Красные / белые
Оппозиции в структуре «Чапаева»
«Чапаев». Реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев. 1934

Важно сразу выявить наиболее существенные, основополагающие оппозиции,то есть такие, которые формируют целое, саморегулирующееся, обязательно в какой- то степени отстоящее от замысла авторов фильма или даже противостоящее ему. То, что авторами художественно угадано. Например, фильм «Чапаев» далеко выходит за рамки претворения темы «влияние партии на не вполне сознательных бойцов и командиров Красной Армии». Эту тему широко декларировали сами авторы до и после выхода фильма на экран, и у нас нет серьезных оснований ставить под сомнение их искренность. Тема эта — одна из центральных в фильме. Суммарный метраж относящихся к ней эпизодов составляет 697,21 м, или 26,8% от общего метража картины.

Одной из главных, а может быть, и заглавной оппозицией в структуре фильма является оппозиция красные / белые.

Поскольку ни о каких идеологических привязках речи быть не может, оппозиция красные / белые берется исключительно как художественная. Кстати сказать, толковать изнутри эту оппозицию как идеологическую фильм не дает никаких оснований. В нем нет открытой декларативности, выраженной в слове, нет деклараций в лагере красных. направленных против белых, нет их и в лагере белых. Напротив, есть взаимное уважение. Бороздин о Чапаеве: «Нам одинаково опасны и он, и его слава».

Бойцы-чапаевцы в цепи в эпизоде «психической» атаки: «Красиво идут... Интеллигенция». Заглавная оппозиция — та, что вбирает в себя художественную силу иных, меньших по значению, иерархически вспомогательных оппозиций. Посмотрим, каковы они.

Павильоны и натура

Практически все драматически решенные эпизоды в лагере белых — это павильонные сцены. Драматургия красных решена как в павильонах, так и на натуре: бой с белочехами, буза в кавэскадроне, знакомство Фурманова и Чапаева на мосту, ухаживания Петьки за Анкой, проводы Фурманова и так далее. Но даже павильоны у красных решены иначе: здесь довольно бесформенная, неорганизованная среда, к тому же освещенная и снятая как-то общо, без изыска, смазанно. С ней реже контрастируют лаконичные, но тщательно, контрастно, фактурно отработанные, композиционно значительно более организованные интерьеры лагеря белых. Соответственно и облик персонажей решен концептуально по-разному. Представитель красных и окружающей массы в своем облике заключают максимум энтропии; художники и гримеры главным образом стремились к тому, чтобы каждый из этих персонажей максимально вливался в массу, сливался с ней. Облик представителей белых имеет противоположную тенденцию: как можно больше выделить персонаж на общем фоне. Эти персонажи скульптурны, четких линий, подчеркнутой пластики: будь то каппелевский поручик, щеголеватый, европейского стиля молодой человек (Г. Васильев), полковник в миниатюрном пенсне, со сверкающим черепом и музыкальными пальцами (И. Певцов), или мелькнувший трижды в штабном вагоне некий субъект в штатском, похожий на иезуита с дипломатичекими полномочиями. Лаконизм и упорядоченность интерьеров, сдержанные жесты и речи персонажей формируют особую культурную среду, состоящую в оппозиции к бесшабашной и бестолковой вольнице «красных» павильонов.

Более того, декорации некоторых павильонов лагеря красных решены подчеркнуто нейтрально, в сущности никак. Например, сцена «где должен быть командир?» играется на нейтральном ровном сером фоне. Эпизод с фельдшерами разыгрывается также в почти пустом пространстве. Конечно, это сосредоточивает наше внимание на драматургии отношений, но факт остается фактом: павильоны красных в художественном отношении менее значимы, не могут художественно конкурировать с павильонами белых. И если мы теперь исходную оппозицию несколько усложним, введя внутренние оппозиции в каждую ее часть: павильон белых / павильон красных, натура у белых / натура у красных, то окажется, что главным образом павильоны белых вступают в оппозицию с натурными эпизодами у «красных», поскольку в лагере «белых» практически нет натурных эпизодов, а в лагере «красных» павильонные съемки поглощаются более выразительными натурными.

Среди этих последних достаточно упомянуть два: эпизод «буза в кавэскадроне», где отстрел своих происходит на жестко подобранном фоне лесной вырубки, и проводы Петьки Анной за «языком», где природа ласкает молодых людей, между которыми рождается чувство.

Короткий В., Дьяков Д. «Школа зрения»: Неопубликованное // Кинограф: Журнал прикладного киноведения. 2002. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera