Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Чапаев
Поделиться
Полковник хоронит свои надежды
О музыкальном оформлении

Когда, утомленный стратегическими выкладками, напряженным обдумыванием диспозиций предстоящих боев, необычной и трудной обстановки постоянных перебросок с места на место, жизнью в вагоне, старый полковник Бороздин остается наедине с самим собой, он садится за рояль.

Белые — в сердце России. Но что это — родина или чужбина? В этой стране и в этой борьбе кто же такой он сам, запарывающий на смерть брата своего верного денщика, патриархальное отношение к которому он так ценит?

«Лунная соната» Бетховена звучит, как «отходная». Полковник хоронит свои надежды. Он не верит в конечную победу дела, он не фанатик и не мечтатель. Он чувствует наступление новой эры истории. Но ему нечего делать в этой новой эре. И потом — он прежде всего солдат. Он присягал. У него есть честь, у него есть свои представления о долге.

Кадры ночного музицирования старого полковника в «Чапаеве» как будто идут вразрез с общим реалистическим строем фильма. Но на самом деле это один из замечательных приемов умного и смелого использования музыки для раскрытия психологической ситуации момента. Смелого — потому, что здесь чрезвычайно легко было бы впасть в сентиментальность, в «мелодекламаторcкий» эффект. Цитируя фортепьянную сонату, авторы фильма окружают ее легким абрисом скрипичной мелодии. Это — не просто бетховенская соната. Это — музыка невозвратного прошлого, как воспринимает ее старый полковник, «социально потерянный» в жизни человек.

Музыкальные качества «Чапаева» определяются не только музыкой Г. Н. Попова. Сама по себе эта музыка содержательна и интересна. Хороша фанфарная увертюра на титрах, вводящая в атмосферу героики. Тонка и своеобразна лирическая пастораль, связующая единым смысловым комментарием кадры любовного расставания, ночных пейзажей, отъезда Фурманова и кадры начала боя. Беспритязательно и просто гармонизованы песни. Эти народные песни должны как бы подчеркнуть кровное родство с краем, с его населением бойцов за советскую власть. Однако в сцене последней ночевки Чапаева кадры несколько перегружены этими грустными бытовыми распевами, и поэтому чересчур сгущено элегическое настроение.

Хочется отметить музыкальность фильма в целом, музыкальность общего его замысла. То, что музыки немного и что ее как бы «не замечаешь», говорит об органичном и мастерском ее использовании. Она вся звучит в общем ритме картины.

А картина имеет свой музыкальный ритм. Он в продуманной н прочувствованной смене движений, в динамике стремительно действенных и спокойно созерцательных кадров. Бр. Васильевы превосходно пользуются паузой — музыкальным средством, громадное воздействие которого совершенно незнакомо большинству кинорежиссеров. Бр. Васильевы умело пользуются звуковым «реквизитом». Выразительнее музыки в атаке офицерского полка звучит настойчиво монотонная барабанная дробь, а во внезапной ночной атаке белых — топот копыт несущейся конницы.

В.М. Музыка «Чапаева» // Вечерняя Красная газета. 1934. 20 ноября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera