Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
Таймлайн
19122018
0 материалов
Кино: Чапаев
Поделиться
Роль Петьки и Анки пулеметчицы
«Роль Петьки понравилась мне сразу»

Это был 1933 год, — вспоминает Алексей Александрович Кмит, — в Ленинградском доме кино режиссеры Васильевы читали свой сценарий «Чапаева». Зал принял его чуть ли не стоя.

Роль Петьки понравилась мне сразу, и я сказал об этом режиссерам. Однако шло время, а меня на студию не вызывали. Потом узнаю — берут другого актера, уже известного, много снимавшегося.

Прошло два месяца. «Чапаевцы» опоздали с натурой, вернулись в Ленинград. Посмотрели материал и поняли: Петька не получился. Как видно, неточен был сам выбор исполнителя. Индивидуальные данные талантливого актера просто не подошли к характеру Петьки. Роль предложили мне.

Это был самый счастливый день в моей жизни. И хотя я долго ждал его, все же немного испугался и растерялся. Тогда было прекрасное для актеров время: ни фото-, ни кинопроб. Сразу — съемки.

Сняли два эпизода. Проявили, пошли в зал смотреть материал. Зажегся свет — смотрят на меня:

— Плохо.

В общем, завалил я эти два эпизода. ‹…›

Вместе с Бабочкиным меня прикрепили к замечательному актеру и педагогу И. Н. Певцову — он помогал нам готовить роли. Однако после двух репетиций Певцов сказал: «Его, то есть меня, трогать не надо. Пусть играет «по своей натуре». ‹…› Я хорошо понимал характер Петьки и видел внешний рисунок роли, а вот выразить это все не мог, не получалось.

И тут мне повезло. Приехал из деревни двоюродный братишка Иван. Это был типичный деревенский парень. Разговаривал он больше жестами.

— Как батька-то живет?

— Ого-го! — и необъяснимый жест рукой.

— А мать?

— Ого-го — и совершенно иная интонация и пожатие плеч.

Тут меня осенило. Вот он, мой Петька. Ведь больше всего меня мучило, как пластически показать, выразить Петькины мысли и чувства, например в сцене, где он говорит:

— Я думал, что командир у нас: во-о! А он, оказывается, — во-о. ‹…›

Когда смотрели отснятый материал, поняли: Петька есть!.. ‹…› Мы были одержимы картиной, искренне любили ее героев и ненавидели врагов, мы чувствовали себя участниками тех великих дней. Вот почему и фильм получился такой зажигающий, я бы сказал, одухотворенный.

Кмит А. Из воспоминаний А. А. Кмита о работе над ролью Петьки в фильме «Чапаев» // Советское кино. 1967. 12 августа

«Чапаев». Реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев. 1934 © Киностудия «Ленфильм»

С Георгием Николаевичем и Сергеем Дмитриевичем я была связана с самого начала их творческого пути: снималась в их режиссерском дебюте «Спящая красавица» по сценарию Г. В. Александрова, в психологической драме о рабочем классе «Личное дело». «Чапаев» — наш первый звуковой фильм. До «Чапаева» женщины-красноармейца не было в фильмах о революции и гражданской войне: были санитарки, медсестры, политработники. Васильевы хотели показать женщину — простого рядового бойца. Но трудность заключалась в том, что у Анки не было как, скажем, у Чапаева и Петьки, своей фактической биографии.

Анка была выдумана режиссерами, появилась в сценарии как обобщенный образ в результате изучения материалов, архивов, воспоминаний, после встреч и бесед с чапаевскими соратниками. Ведь пулеметчицы нет и в фурмановском «Чапаеве». Поэтому не было и реального прообраза Анки.

Про реальную чапаевскую пулеметчицу Марусю Попову мы узнали, только когда картина была сделана. Смотревшие ее чапаевцы стали спрашивать нас, почему мы назвали героиню Анкой, ведь это Маруся. Так, вымышленный художественный образ, оказался живым и реальным, и впервые получилось как бы наоборот: «прообраз» нашелся после того, как герой был воплощен на экране.

Анка навсегда осталась самой моей любимой и самой значительной работой в кино. И я для всех — Анка-пулеметчица. Это правильно, потому что чапаевская героиня — моя главная роль в кино.

Мясникова. В // Советское кино. 1967. № 32. 12 августа.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera