Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Чапаев
Поделиться
Все, что делал, измерялось Чапаевым
О роли в актерской судьбе Бориса Бабочкина
«Чапаев». Реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев. 1934

Самым тяжелым в смысле физического напряжения оказался эпизод гибели Чапаева. Снимали его уже на следующий год, в конце августа. Волга была холодной. 29 августа он писал домой: «Наснимали за это время довольно и уже начали гибель. Я уже капельку простудился в воде, почему-то плавать в одежде гораздо холоднее, чем раздетому... Смерть Чапая снимаем на берегу Волги, на крутом и высоком обрыве. Вот посмотришь, как мы с Кмитом кувыркаемся, прямо бесстрашные мы». А в другом письмо сообщал: «...снимаюсь в хвост и в гриву. Очень рано приходится вставать, а вчера еще не пришла машина, и 9 верст пришлось идти пешком... Завтра последний раз тону».

Мне кажется, что эти короткие, урывками между съемками написанные строки, несмотря на все трудности работы, освещены радостью. Борис Андреевич был одержим своим Чапаевым и знал его досконально.

Для этой роли ему, по его же словам, не нужны были никакие «творческие командировки». Пятнадцатилетним комсомольцем он служил в политотделе 4 й армии Восточного фронта, куда входила 26-я Чапаевская дивизия, был на сборах 1-го Саратовского резервного полка, поднятого против Деникина. Выступить саратовцы не успели — Красная Армия разбила белых под Царицыном. Он имел право сказать: «...то, что я не встречал живого Чапаева, мне кажется чистой случайностью (кстати, в одной из записей отец сомневается: может, и встречал его, просто не знал, кто перед ним. — Н. Б.). И если я не знал Чапаева, то скольких таких же или очень похожих на него командиров я знал!

Я пел те же песни, которые пел Чапаев, я знал тот простой и колоритный язык, на котором тогда говорили, я умел сам носить папаху так, чтоб она неизвестно на чем держалась».

Сохранился текст выступления Бориса Андреевича, где говорится: «В жизни я — человек в пиджаке, в кино же только раз был в пиджаке, а так всегда в военной форме, сейчас вот (имеется в виду фильм «Повесть о “Неистовом”. — Н. Б.) в морской... Вы, вероятно, немного знакомы с моим творчеством. Я говорю “немного”, потому что хорошо знают меня только в Ленинграде, где я долго работал в театре как актер и режиссер и где меня не называют Чапаевым».

Это написано в ноябре 1947 года. Главная работа на московской сцене ждала впереди, осталась позади работа в Ленинграде, между ними лежал период Великой Отечественной войны, когда Бабочкин сыграл в пяти полнометражных фильмах и в короткометражке «Чапаев с нами» — первом советском боевом агитфильме, снимавшемся под Ленинградом в Озерках, когда над головами летали фашистские самолеты. Он много делал, а все же...

Слова «не называют Чапаевым» отдают горечью, подтверждая неоднозначность влияния этой роли на судьбу моего отца. С одной стороны, счастье полной самоотдачи, замечательная роль в уникальном фильме, выпавшая на его долю народная любовь. С другой — бремя этой любви, ведущей к инерции зрительского восприятия, когда актера видят только тем, кем хотят видеть. ‹…›

К тридцати годам, и до «Чапаева», Бабочкин успел кое-что сделать. Ну, конечно, не «в мировом масштабе», а все же... Когда его утвердили на роль, он был одним из самых популярных молодых актеров такого театрального города, как Ленинград, до этого сыграл около двухсот ролей на периферии.

После выхода фильма все, что делал актер, измерялось Чапаевым и примерялось на него же. А Бабочкин не признавал «передразнивания», приблизительности, прикрытой внешней характерностью. Образ должен быть найден внутри себя — этому завету своего учители И. Н. Певцова он следовал всю жизнь. «Внутри себя» — значит в самом себе найти, развить черты характера персонажа, а внешне можно и не меняться. Задача поразить внешней переменой не ставилась, как правило, она была не нужна. И хотя зрительская любовь, зрительское признание неожиданно и парадоксально зажали егo словно клещами, от своих принципов он не отказался. Эти принципы особенно, возможно, видны в сыгранных Борисом Андреевичем в самом конце жизни на телевидении пушкинских монологах. Без грима, в обычном своем костюме, он создает совершенно различные человеческие типы — Пимена, Сальери, Скупого рыцаря, Бориса Годунова, Председателя...

Вот что записал он в дневнике в 50-летнюю годовщину гибели Чапаева: «Очень трогательный вечер. Каждому чапаевцу больше семидесяти лет... Трогательная записка из зала с фотографией: «Не знает ли кто из присутствующих о судьбе нашего деда — чапаевца Пугачева А. В., фотографию которою прилагаем?» На фото — красавец, из тех, которых я знал когда-то, — волжский русский красавец в форме красного командира. Изумительной красоты... Н нашелся человек, который его знал по полку, и ответил: «Он погиб в деревне такой-то в 1918 году. Я знал его».

Я помню последнюю круглую дату «Чапаева», до которой дожил отец. Сорокалетие фильма торжественно отмечалось в кинотеатре «Октябрь», и мы шли туда все вместе, всей семьей. Отцу вдруг стало плохо, заболело сердце, и, конечно, ему надо было остаться дома, вызвать «неотложку». Но, зная отца, никто из нас и не заикнулся об этом.

Я сидела в зрительном зале, умирая от страха: как отец выйдет, сможет ли выйти? Появился он очень бледный, шел медленно, и не один: с одной стороны его поддерживал Леонид Александрович Кмит, с другой — Варвара Сергеевна Мясникова. Это было здорово — Петька и Анка бережно вели своего командира, и никому и в голову те могло прийти, что выход этот, такой эффектный и такой оправданный, срежиссирован только болезнью Бабочкина.

Но с каждым шагом лицо его светлело, а движения становились тверже. Весь огромный переполненный зал встал, бурей аплодисментов встретив последних чапаевцев картины. А три человека, обнявшись, как старые боевые товарищи, подошли к рампе и счастливыми глазами смотрели в зал...

Бабочкина Н. Рядом с героем // Советская Россия. 1984. 4 ноября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera