Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
Таймлайн
19122018
0 материалов
Кино: Чапаев
Поделиться
Не ограничиваясь романом
Режиссеры о работе над фильмом

В начале работы над сценарием мы были ближе к роману Фурманова, но чем больше мы вгрызались в материал, чем больше его обобщали, тем дальше отходили от романа. Нам стало ясно, что важно не то, как в действительности Фурманов встретился с Чапаевым, а важна характеристика столкновения этих людей и дальнейшего развития их взаимоотношений.

На съемках фильма «Чапаев»

Первая сцена в литературном сценарии была рассчитана на дальнейшее развитие характера Фурманова. Потом мы пришли к убеждению, что этого делать не нужно.

Поэтому мы изменили и встречу и выкинули сцену сломихинского боя, ибо эти эпизоды нужны были по первоначальному замыслу исключительно для показа Фурманова и раскрытия второй темы — становления комиссара.

Побочные темы, показывающие Чапаева в определенных ситуациях (дисциплина, мародерство в дивизии и прочее), также были обширно разработаны в литературном сценарии. Впоследствии мы от этих сцен отказались, оставив лишь два маленьких эпизода с кражей поросенка и восстания в эскадроне. В этих эпизодах мы показали процесс классовой дифференциации внутри первых партизанских отрядов, приведший в конце концов к единству партизанской массы.

Последнее крупное изменение внесено нами в конец фильма. Вначале мы боялись, что концовка картины может быть мрачной и нам не удастся пафосно показать смерть Чапаева, и поэтому мы думали закончить фильм показом современной Красной Армии. Затем поняли, что раз смерть Чапаева зрителю известна, то показ ее сможет вызвать лишь ненависть, а ненависть всегда пафосна.

Ведь страшно не то, что Чапаев борется со стихией и раненый переплывает бурный Урал, а что человек может переплыть, у него есть силы, что он почти ушел от врага, но классовый враг, пользуясь его беззащитностью, добивает раненого.

Мы отказались от всяких «стихий»: показали спокойную воду, день вместо ночи и суживающееся кольцо белогвардейских пуль, из которых Чапаеву некуда уйти. Фраза Чапаева: «Врешь, не возьмешь», — относится не к волнам, а к классовому противнику.

Васильев С. Стенограмма беседы на кафедре режиссуры ВГИК от 23 апреля. 1937 // Кинорежиссура. Хрестоматия. М.: Госкиноиздат, 1939.

 

‹…› ...когда мы начали работать над «Чапаевым», мы не ограничили себя рамками одного романа. Мы не пытались его инсценировать. Мы взяли роман лишь как блестящий документ, дающий яркое и взволнованное представление о людях и эпохе. Фурманов — один из первых писателей-коммунистов — сумел в «Чапаеве» партийно подойти к действительности. «Чапаев» партийно тенденциозен. В этом была для нас его основная ценность.

Не ограничиваясь романом Фурманова, мы постарались собрать целый ряд материалов, дополняющих обрисовку людей и эпохи. Фурманова любезно передала нам неопубликованные дневники писателя. Мы рылись в музеях и архивах. Мы прочли почти все книги по гражданской войне — художественную литературу, мемуары, пятитомник Антонова-Овсеенко. Мы беседовали с участниками событий — с чапаевцами, красными партизанами, политработниками. И, наконец, важное значение имело то, что костяк группы, делавшей фильм, непосредственно участвовал в боях гражданской войны.

На основании всего этого обширнейшего материала, когда мы его настолько осознали и переварили, что он стал своим и близким, мы начали писать сценарий.

На съемках фильма «Чапаев» © Киностудия «Ленфильм»

В кино, как и в любой области искусства, очень важны деталь, намек. Фурманов дал нам много намеков. Мы пользовались ими очень произвольно. Например, Фурманов вскользь упоминает о том, что Чапаев, браня раненого Кутякова, говорил: дурак, не знаешь места командира в бою. Это было достаточно для того, чтобы создать сцену, в которой Чапаев, оперируя картошкой, трубкой и папиросами, дает урок тактики своему соратнику.

Какая-то на первый взгляд неуловимая деталь делает в кино действенными и яркими образ, обстановку, действие. Эта деталь не находится сама собой, а является концентрацией того, что продумано и прочувствовано. Это может быть папироса в зубах офицера во время «психической» атаки или разговор комиссара с Чапаевым о его костюме. Фурманов опять очень вскользь упоминает о том, что Чапаев подтягивал своих бойцов и ругал их за неопрятность. Живая черточка живого человека. Мы развернули на протяжении двух эпизодов картину этого «подтягивания».

Васильев Г., Васильев С. «Чапаев» Фурманова и «Чапаев» на экране // Москва. 1980. № 11.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera