Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Как мы работали над «Чапаевым»
Статья Васильевых в «Правде»
«Чапаев». Реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев. 1934

Неопубликованные дневники Фурманова (предоставленные нам А. Н. Фурмановой), книга «Чапаев», материалы военных архивов, воспоминания и рассказы старых партизан-чапаевцев, в первую очередь И. С. Кутякова, поездка «на места» (Уральск, Лбищенск) для сбора материалов, — вот те источники, которыми мы пользовались при создании нашего «Чапаева».

К весне 1933 года у нас был окончательно готов сценарий, и мы вступили в подготовительный период совместно с нашим сорежиссером Ю. Музыкантом, операторами Сигаевым и Ксенофонтовым, художниками Махлис и Якимовым и звукооператором Беккером.

Нам удалось не только постановочную группу, но и весь ведущий актерский состав познакомить с материалами-первоисточниками сценария. Думаем, что это значительно помогло нашим актерам почувствовать весь аромат эпохи и полюбить людей, которых им предстояло воссоздать на экране.

После краткого репетиционного периода мы выехали осенью 1933 года на «натурные» съемки в N-скую, подшефную нашей фабрике, дивизию.

Следует отметить исключительное внимание командира дивизии Ковалева и начподива Клементьева, оказавших нам большую помощь.

Вообще, вся дивизия, помимо своей большой текущей работы, жила и нашими интересами, и не однажды командир дивизии Ковалев рано утром интересовался состоянием погоды: есть ли солнце, или, наоборот, плывет предательское «молоко». Самые ответственные сцены картины, как каппелевский бой и гибель Чапаева, мы снимали в конце. Таким образом, Чапаеву (артист Бабочкин) пришлось «гибнуть» в довольно холодной воде.

Над съемкой этой сцены крепко поработали и наши замечательные пиротехники Гительсон и Дисон, давшие по-настоящему артистическую работу как в момент последнего обстрела Чапаева, так и в финальных картинах.

По возвращению из экспедиции начались работы по озвучению и монтажу фильма. Нами совместно с Ю. Музыкантом и «завшумом» Шабельским были предварительно составлены ритмо-шумовые партитуры, по которым производилась дальнейшая работа по озвучению батальных и прочих сцен, требующих специального ритмо-шумового оформления. Мы нарочито заостряем внимание на ритмической стороне этого процесса работы, так как считаем разработку ритмического момента основным в сценах так называемого шумового порядка, иначе неизбежно скатывание к некоему «шумовому натурализму», своей хаотичностью только раздражающему ухо зрителя.

Параллельно шла работа с композитором Гавриилом Поповым и звукооператором Беккером по музыкальному оформлению фильма.

Фильм был смонтирован в довольно короткий срок (в полтора месяца), что объясняется исключительным напряжением всех сил работников нашего коллектива.

Лучшей наградой для нашего коллектива явилось сознание, что его дружная работа не пропала даром. «Чапаев» очень хорошо принят нашей советской общественностью. Картина принята даже теплее, чем она того заслуживает. Ведь в фильме имеется определенное количество дефектов и всякого рода «недоделок». Мы из знаем и постараемся избежать в дальнейших работах.

В нашей режиссерско-постановочной работе мы — за максимальное очищение киноязыка от всякого рода монтажных и ракурсных «изысков», от ненужного орнамента, за простоту, в лучшем смысле этого слова.

Мы делали фильм не «вообще об эпохе», а о конкретных людях, двигающих эпоху, именно о людях, — отсюда наша ставка на работу с актером. Вместе с актером, через актера мы хотим волновать зрительный зал, мы хотим, чтобы наш зритель плакал и смеялся, любил наших героев и ненавидел наших врагов.

Васильевы Г. и С. Как мы работали над «Чапаевым» // Правда. 1934. № 319 (ноябрь).

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera