Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Окраина
Поделиться
Экранная проза
О драматургии фильма

‹…› наиболее характерным и в своем роде единственным произведением экранной прозы явился в тот период фильм Б. Барнета «Окраина», поставленный в 1933 году по повести К. Финна. Это не просто редкий тогда случай обращения к современной прозаической литературе. Необычен сам метод экранной переработки повести. Авторы сценария, К. Финн и Б. Барнет, совершили путь как бы обратный тому, что принят при экранизации. Они не драматизировали литературный материал, не ограничили число сюжетных линий, не стянули их в узел, а, наоборот, расширили и развили повествовательный принцип первоисточника. В сценарий они ввели новые, дополнительные истории, количество персонажей увеличилось, фабульная обусловленность и событийная связь были ослаблены. Сюжет повести складывался вокруг судьбы портного Грешина и дочери его Марии, полюбившей пленного немца. В сценарии важное место заняли новые персонажи — братья-сапожники Кадкины, а также меньшевик, жилец Грешиных. Они действуют почти не связанные единой фабулой, расширяя панораму жизни и нравов ремесленного городского люда.

Тема классовой борьбы и национальной вражды развивается в сценарии не на одном только примере отношений Марии с пленным, как это было в повести. Авторы сценария ввели еще один персонаж: жильца Грешина, старого немца-мастерового. Война с Германией ломает дружбу этих людей одинаковой судьбы и взглядов, одной профессии. Один русский, другой немец — это обстоятельство, прежде не имевшее значения, теперь определяет их разрыв. Это же в основе драмы молодого немецкого пленного. «Он не немец, он рабочий!» кричит старый сапожник, защищая пленного от побоев темных и озлобленных войной обывателей.

Фильм складывался в свойственном реальной жизни переплетении существенного и не обязательного, драм и смешных бытовых мелочей. Не только такие сюжетные ситуации, как гибель в бою Николая Кадкина, расправа обывателей с пленным немцем, разгром стачечников или проводы на фронт — но сама обстановка, атмосфера, среда играют в ней драматургическую роль. Такое движение сюжета не только «вперед», от события к событию, но и «вширь», от персонажа к персонажу, движение и во времени и в пространстве, с возвратами и с параллельным показом фронта и тыла, улицы и квартиры, заводской стачки и любовного свидания, боя и сонной уличной тишины давало произведению новую емкость. По конструкции и стилю «Окраина» характерна для кинодраматургии более поздней, она ближе к 50–60-м годам, нежели к 30-м или 40-м.

Белова Л. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. М.: Искусство, 1978.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera