Действие нового фильма Киевской студии происходит в дни Великой Отечественной войны. Майор Алексей Федотов заброшен в тыл врага с важным заданием — проникнуть в волчье логово врага. Он блестяще справляется с заданием и в виде «трофея» похищает и увозит в Москву одного из самых приближенных к Гитлеру генералов.
Федотову во время выполнения его задачи приходится бороться с опытнейшим противником — начальником охраны ставки фон Руммельсбергом (арт. М. Романов). И в этом поединке двух разведок советская побеждает не только потому, что ее представитель оказался более умелым. Руммельсберг — матерый контрразведчик, которого нелегко провести. Советская разведка, майор Федотов и те, кто ему помогает, побеждают потому, что сильны чувством, которое сделало советских людей непобедимыми: безграничной любовью к Родине. Она ведет их по дороге подвигов, дает силу перенести любые испытания, преодолеть всяческие трудности.
Вот почему, несмотря на угрозу немедленного расстрела, не выдает товарищей по подпольной работе пожилой, добродушный украинец агроном Лещук (арт. А. Бучма). Вот почему в немецком городе под именем маникюрши Терезы Грубер бесстрашно стучит ночью ключам передатчика девушка из Ростова, осуществляя связь между нашими людьми; вот почему, схваченная во время передачи, она прежде всего сжигает текст телеграммы, чтобы он не попал в руки врага. Вот почему под пытками фашистов ни слова не сказал советский радист. Вот почему, наконец, совершает подвиг Алексей Федотов.
Любовь к Родине — это святое чувство не понятно нищим духом фашистским молодчикам. «Сентиментальность», — презрительно роняет адъютант Руммельсберга Вилли Поммер (арт. С. Мартинсон) — тупой, самодовольный, кровожадный и алчный купеческий сынок.
Высокий патриотизм советских людей выглядит особенно ярко по сравнению с продажностью немецкого шпиона Штюбинга
(арт. П. Аржанов). Омерзительны лица предателей — почтенного на вид обывателя Медведева (арт. А. Быков) и агента Руммельсберга — Бережного (арт. Д. Милютенко), забывшего о том, что у него когда-то была родина, и ставшего слугой ее врагов. ‹…›
Фильм смотрится с неослабевающим интересом. Этим он обязан сценаристам М. Блейману, К. Исаеву, М. Маклярскому, которые создали увлекательную фабулу без излишнего нагромождения невероятных трюков и отличной работе режиссера Б. Барнета, а также мастерству артистов. Однако в упрек сценаристам надо сказать, что некоторые эпизоды (например, похищение генерала) недостаточно убедительны.
Привлекательный образ создает П. Кадочников в роли центрального героя. Его майор Федотов умен, проницателен, храбр, находчив и не теряется в минуты самой большой опасности. Но за внешним спокойствием и хладнокровием бурлит горячая натура человека, страстно ненавидящего врагов и беззаветно любящего Отчизну.
Весь коллектив актеров играет ровно, дружно, в простой, естественной манере, даже в маленьких ролях создавая жизненные образы.
Фильм «Подвиг разведчика», рассказывающий о героизме, мужестве и самоотверженности советских людей, лишний раз напоминает о том, что детективный жанр в кинематографии может преследовать не только развлекательные цели, но и способствовать воспитанию качеств, которыми должна обладать наша молодежь: смелости, находчивости, наблюдательности, готовности к подвигу во имя блага Родины.
Романова Н. Фильм о бесстрашных // Смена. 1947. 26 сентября.
Картина начинается идиллическим кадром: молодой офицер обнимает любимую жену. Он только что вернулся домой из разведки. Позади все волнения и тревоги, впереди — несколько дней безмятежного отдыха. И вдруг — звонок у двери: офицеру пакет!
Его немедленно вызывают к генералу. Вот и кончился отдых. Он продолжался лишь несколько часов... Мы только что присутствовали при встрече, а теперь видим расставание. Война.
Исполнена глубокого смысла сцена в кабинете генерала. Выслушав боевое задание, майор Алексей Федотов, взволнованный важностью поручения, благодарит начальника за оказанное доверие. По лицу, по всей фигуре его мы видим, что Алексей отлично понимает всю опасность предстоящей разведки. Но он понимает также и то, какие большие надежды возлагаются на него. И с подкупающей душевной искренностью говорит он слова благодарности. Это обыкновенные, простые слова, но артист П. Кадочников, безупречно исполняющий роль Алексея, произносит их с таким чувством, с такой внутренней силой и в то же время с такой скромностью, что зритель сразу же проникается к нему большим уважением и любовью.
И вот Алексей в немецком городе. Один среди врагов. Опасность подстерегает на каждом шагу. Документы его в образцовом порядке: он — капиталист Генрих Эккерт, элегантно одетый, «сугубо штатский» человек средних лет. Но вот и непредвиденное обстоятельство: при регистрации в полицейском управлении чиновник обнаруживает в его паспорте несоответствие. В отметке сказано, что он выехал из Триеста такого-то числа, а по расписанию пароход в тот день из этого порта не выходил... Положение кажется катастрофическим: откуда все это мог знать Алексей, он же никогда не был в Триесте! Но он твердо верит: документы должны быть в порядке, тут какое-то недоразумение, и оно должно разъясниться. Алексей ни на мгновение не теряет присутствия духа, и это спасает его. Через несколько часов выясняется, что отметка сделана правильно. Пароход вышел не по расписанию из-за угрозы со стороны английской подлодки...
Но зритель понимает, видит, чувствует, что должен пережить герой за эти несколько часов!
В другой раз Алексей, уже в роли немецкого офицера, упрочивший свое положение организацией фирмы по скупке щетины, совершенно неожиданно сталкивается на улице с немецким разведчиком Штюбингом, бежавшим из Москвы. Штюбинг (артист П. Аржанов) узнает Алексея в лицо, и тут уж, кажется, нет спасенья. Кругом немцы, и стоит Штюбингу свистнуть, Алексей будет схвачен. Немец злорадствует. В Москве Алексей присутствовал при его допросе, видел его дрожащим за свою шкуру, и теперь Штюбинг бесконечно рад случаю отомстить. Он уже предвкушает большую награду за поимку крупного русского разведчика. Но... фортуна поворачивается к нему спиной.
Зритель видит, как блестяще вышел из «безвыходного» положения разведчик. И не благодаря каким-либо трюкам, которые так часто можно видеть в американских детективных фильмах, не благодаря глупости противника (наоборот, противник умный и страшный в своей беспощадности), а исключительно благодаря своему превосходству над врагом. Сцена эта — одна из лучших в фильме — вызывает в зрительном зале всеобщий восторг. ‹…›
Алексей не ищет опасности. Он помнит слова своего начальника о том, что лучше иметь дело со слабым противником, нежели с сильным. Но если опасность налицо, он не бежит от нее, а идет ей навстречу, и если противник сильный, советский человек не отступает и не теряется ни при каких обстоятельствах. И побеждает.
Так случилось и при встрече со Штюбингом, и в сценах с провокатором, и с гитлеровским генералом. Этот генерал (Б. Барнет) кричит, что Алексей не посмеет убить его, так как
«это равносильно самоубийству» — выстрел будет услышан охраной. Немецкому генералу непонятна самоотверженность советского разведчика. Гитлеровец дрожит за свою шкуру (хоть и бравирует — «Я солдат») и думает, что Алексей тоже должен дрожать.
Для фашистов понятие о родине — пустая сентиментальность,
как говорит адъютант фон Руммельсбурга Вилли Поммер.
Сценаристам и постановщику фильма удалось показать сильных, коварных, низких и беспощадных врагов, готовых на любую подлость, изуверство. И чувство гордости овладевает зрителем, когда он видит, как наш разведчик, наш советский человек, побеждает этих врагов. ‹…›
Б. Барнету удалось подобрать на редкость удачный, слаженный коллектив исполнителей. Хорошо сыграны даже небольшие эпизодические роли (Лещук — А. Бучма, Тереза — Е. Измайлова, Нина — В. Улесова, Астахов — С. Петров и другие). М. Романов создал выразительный образ генерала-гестаповца, этакого хладнокровно расчетливого убийцу-садиста. Роль провокатора, изменника с большим тактом исполняет Д. Милютенко, роль глуповатого немецкого разведчика, пьяницы Вилли Поммера — С. Мартинсон.
Фильм безупречно сделан с технической точки зрения и смотрится с неослабевающим напряжением.
Щкерин М. «Подвиг разведчика» // Труд. 1947. 1 октября.
Художники советского кино создали немало ярких, запоминающихся образов героев Великой Отечественной войны. На экране мы видели летчиков и танкистов, пехотинцев и снайперов, народных мстителей — партизан. В новом фильме «Подвиг разведчика» показан один из тех героев, чьи подвиги остаются неизвестными, хотя они не менее значительны, чем действия воина любого рода оружия. Советский разведчик в какой-то мере сочетает в себе качества и неутомимого труженика войны — пехотинца, и снайпера, подолгу выслеживающего, метко разящего врага, и авиатора, идущего на таран. Помимо того, его отличают и особые, профессиональные черты: непрестанная бдительность, умение перевоплощаться, знание психологии людей. ‹…›
Давно знакомые зрителю слагаемые детективного фильма в картине «Подвиг разведчика» приобрели качественно новое звучание. И это произошло потому, что здесь нет приключений ради приключений. Все явления и события осмыслены, одухотворены. Режиссер и артисты стремились создать действительно художественный патриотический фильм. И, надо сказать, эта картина увлекает зрителя романтикой борьбы, подвига. ‹…›
Федотов успешно выполняет данное ему задание. Пробравшись к генералу Кюну и не обнаружив у него секретных документов, он дерзко захватывает самого немецкого генерала и доставляет его в Москву.
Эти драматические эпизоды, действия Федотова, порою самые неожиданные, в фильме показаны столь естественно, что зритель невольно убеждается — да, именно так и мог вести себя советский разведчик, так он мог воевать и добиться успеха в столкновениях с сильным и умным противником. ‹…›
Федотова нельзя и сравнивать с его противниками, даже с наиболее сильными из них. Вот генерал фон Кюн, прямой и резкий человек, выученик старой немецкой военной школы, который называет себя солдатом. Его никак нельзя заподозрить в трусости, в безволии. И все же генерал сдается в плен советскому разведчику в своей ставке, как только становится ясно, что его «игра проиграна».
В сцене столкновения с Кюном выдержанный, внутренне собранный Федотов развертывается, как пружина. Он гневно говорит немецкому генералу, как велика ненависть советских людей к захватчикам, как велика сила их стойкости; ничто не остановит и его, сына своего народа, в борьбе с врагом. Зрителю становится предельно ясным характер советского разведчика. Воодушевленный идеей служения Родине, он внутренне всегда подготовлен к подвигу.
Так решается в фильме тема превосходства свободного советского человека над врагом. Сцены поединка Федотова со Штюбингом (в этой рели выступает артист П. Аржанов), с провокатором Бережным (роль исполняет народный артист УССР Д. Милютенко) и особенно с генералом Кюном (заслуженный артист РСФСР
Б. Барнет) сыграны мастерски, они лучшие в фильме.
Артист П. Кадочников в роли майора Федотова нашел верные — строгие и сдержанные — тона, создал привлекательный образ скромного, волевого, благородного советского разведчика, выполняющего свой долг. ‹…›
Вражеский лагерь, противостоящий в фильме Федотову и его друзьям, возглавляет представитель гиммлеровской охранки Руммельсбург. Это сильный, жестокий, коварный враг, и таким изображает его народный артист УССР М. Романов. Федотов ни разу не встречается с Руммельсбургом, но они знают друг о друге, ведут смертельный поединок.
Менее удачен на наш взгляд Вилли Поммер — адъютант Руммельсбурга, самоуверенный, недалекий, порою болтливый. Правда, такая трактовка этого персонажа определена авторским замыслом, и к тому же она предоставила широкие возможности талантливому артисту С. Мартинсону. Но трудно поверить, чтобы расчетливый, предусмотрительный Руммельсбург избрал себе такого адъютанта.
В построении фильма, развитии сюжета много настоящих удач и находок. Мы уже называли сцену в полиции, сцены столкновений Федотова со Штюбингом, с генералом Кюном. Но есть в фильме и неубедительные, слабо мотивированные моменты. Несколько неожиданно, например, врывается в развитие сюжета сцена провала связистки Лизы. Непонятно, почему генерал Кюн при первой же встрече выделил Федотова, выступавшего в качестве немецкого офицера Генриха Эккерта, из среды остальных офицеров.
Однако эти недостатки не изменяют хорошего впечатления о фильме, как о цельном, интересном кинопроизведении, проникнутом революционной романтикой. В фильме показан один советский разведчик, но зритель чувствует, что это не одиночка-удачник, что подвиг Федотова — типичное в практике советских разведчиков.
Ерымовский К. Новый художественный фильм // Комсомольская правда. 1947. 26 сентября.
Не по плечу композиторам О. Сандлеру и Д. Клебанову оказалась задача отображения облика советского героя в фильме «Подвиг разведчика». Написанная ими музыка не запоминается, она лишена яркости, характера и находится явно ниже режиссерского и актерского мастерства, продемонстрированного в этом фильме.
Шварц Л. О советской киномузыке // Искусство кино. 1948. № 3.