Борис Барнет превращает Серафиму Бирман в роли владелицы шляпной мастерской, мадам Ирэн («Девушка с коробкой», 1927), в пародию на декадентскую кокетку. Он использует ее обнаженные щиколотки и подвижную кисть, то есть те же части тела, которые Евгений Бауэр в 1916 году выделял у салонной красавицы, чтобы отличить ее жестикуляцию грациозными, разработанными движениями пальцев и кисти — от языка тела горничной или крестьянки, действующей всей рукой. У Бирман именно необычайная подвижность кисти становится знаком манерности. Ее кокетливый жест с вычурным разворотом гибких кистей пародируется толстым комиком (Полем), чьи пухлые ладони на крупном плане неуклюже пытаются воспроизвести сложное кистевое движение. После этого режиссер показывает нам фотографию мадам Ирэн, чье прихотливое волнообразное движение ладоней пытается воспроизвести мужчина. Эта травестия пола (от худой женщины к толстому мужчине) дает первый сдвиг в карикатуру, но жест утрируется еще больше, потому что мужчина, повторяя его, складывает развернутые веером пальцы сначала в кулак, потом в фигу, превращая асемантичное движение в однозначные жесты грубой угрозы и вульгарного оскорбления.
Бирман и Поль развивают в «немых дуэтах» кистевые диалоги до виртуозности. Но они кончаются комедийной истерикой и пароксизмом движений. Жестовая выразительность буржуазии превращается в издерганность и истеричность.
После принятого в новой ситуации ритуала рукопожатия вместо поцелуя, Бирман плавно разводит кисти, подчеркивая, что новый жест, закрепляющий неподвижную ладонь, пренебрегает гибкостью, к которой способна ее рука. Эффектность ее стройной полуобнаженной ноги, выделенной короткой юбкой, прозрачными чулками, развевающимся пеньюаром-кимоно, крупным планом надевания туфелек, должна быть уничтожена монтажом. Режиссер дает после традиционного фетишистского объекта изящной ступни крупный план асимметричного уродливого лица, разбивая «эротичность» тела. Форма старого флирта — пожимание ноги под столом — используется лишь в комедийной ситуации с перепутанным партнером (мужчиной, а не женщиной).
Прием имитации грациозного жеста в огрубленном виде другим неуклюжим телом толстым мужчиной или толстой кухаркой режиссер повторяет несколько раз. Эта техника, традиционно используемая в комедии масок, цирке, слэпстике, здесь перенята
для карикатуры всех героев «старого» класса. Из сдвига (пола, комплекции тела, ситуации исполнения жеста) Барнет извлекает моторную комичность, подчеркивая «неуместность», нелепость и непривлекательность телесных навыков «воспитанности».
Булгакова О. Фабрика жестов. М.: Новое литературное обозрение, 2005.