Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Повод для утробного смеха
Пресса о фильме
«Девушка с коробкой». Реж. Борис Барнет. 1927

Что это картина производства Межрабпома — можно было не писать в подзаголовке рецензии. Никакая другая кино-организация (на территории СССР помещающаяся) такой картины сделать не смогла бы. И от межрабпомовского происхождения ленты —
все ее качества.
 

На пути создания советской, особенно современной кинокартины, призванной активно заряжать, организовать волю зрителя, — значительно нужнее и полезнее во многом ошибочные фэксовские (Братишка) или даже роомовские (3-я Мещанская) картины, чем межрабпомовская «Девушка с коробкой».

Такие, типичные для Межрабпома картины опасны тем, что они, будучи обычно высокими по своим кинематографическим качествам и актерскому исполнению, совершенно нейтральны, и поэтому безошибочны. Если еще при этом кино-комедия вызывает местами настоящий смех, идет в сопровождении оркестра, наяривающего арии и вальсы из всех существующих «Сильв» и «Баядерок», и определенно нравится арс’овской публике — то это создает серьезную угрозу, что Межрабпом, прекрасно учитывающий запросы своей аудитории, превратится в сплошную кино-оперетту, предприятие столь же доходное, сколь лойяльное по отношению к советской власти.

Против такой «лойяльности» картины крайне трудно организовать общественный протест, т. к. сама по себе взятая, она не содержит ни грана контрреволюции, мистики или порнографии. Но она сигнализирует опасность дезертирских устремлений Межрабпома от страшно трудного и ответственного дела создания советской кинематографии и, в частности, советской кинокомедии, призванной выполнять агитпроповские функции.

А такая «комедия положений», как «Девушка с коробкой», может дать повод лишь для утробного смеха, и ни за что не в состоянии агитировать, даже за наркомфиновский выигрышный заем, что являлось прямой целью картины.

Ибо облигации выигрышного займа в картине — элемент сторонний и случайный, он забывается и в памяти остается писсуар, в котором скрылся преследуемый героиней мнимо-герой, раздавленная Ковалем девушкина коробка, балансирующая на лестнице Милютина и скользящий Фогель.

Недостатки эти целиком от Межрабпома и сценаристов, которые обнаружили в картине достаточно грубый вкус и недостаточное знание законов комического. Сценаристы же, между прочим,
по причинам совершенно непонятным присвоили Ковалю звание «едущего в Москву на заработки».

Они бессмысленно обманули зрителя, потому что Коваль явно играет студента или рабфаковца, приехавшего в Москву учиться. Иначе, зачем же ему книги, с которыми он не расстается?

За всем этим, картина сделана очень хорошо. Барнет, не желая оригинальничать и открывать Америку, взял лучшее от лучших мастеров (Кулешов, Родченко) и сделал режиссерски очень не плохую картину.

Из прекрасного актерского состава, обеспечивающего возможность работы над комедией выделяется Стэн, ровно, без нажимов, играющая Наташу, и Коваль-Самборский, на этот раз ни в какой мере не похожий на Говоруху-Отрока из «41».

Лев Я. Девушка с коробкой // Кино. М., 1927. 5 мая.

Эта последняя картина Межрабпом — Руси не является комедией нравов и не может претендовать на какую-нибудь социальную значимость. Но на тяжелом пути создания советской комедии выпуск «Девушки с коробкой» является несомненно значительным шагом вперед. Следует оговориться в том только случае, если в дальнейшем производстве комедий Межрабпом не остановится на этом нейтральном кино-репертуаре. Что представляет собою «Девушка с коробкой»? В первую очередь веселую комедию положений, типов, современных масок, правда шаблонных, но вызывающих смех зрительного зала. И агитация за выигрышный заем, проводимая в фильме (кстати эта часть сценария кажется взятой напрокат из «Чудес в решете» А. Толстого) растворяется в комических положениях, в которые попадают по ходу фильмы мнимые и настоящие ее герои. Кроме того, «Девушка с коробкой» картина прекрасной актерской игры, которая в значительной степени способствует успеху этой сработанной на мещанского зрителя фильмы. Стэн, играющая Наташу, впервые, кажется, выступающая в крупной роли, показала хорошие способности комедийной киноактрисы и подвижное лицо. Фогель в роли безнадежно влюбленного железнодорожного кассира дал большую четкость актерской работы. Вот подлинный, разворачивающийся с каждой ролью, кино-артист, у которого так разнообразен и так самостоятелен облик каждой роли. Коваль-Самборский, пришедший в кино от театра, радует веселою напористой комедийною игрой. Актерской диапазон его достаточно широк от Говорухи-Отрока в «41-м», до этой роли «Девушка с коробкой». Поль и Бирман — актеры вполне театральные и вполне комедийные, создают типичные образы нэпманской пары. Хороша, только слишком суетлива, Милютина в эпизодической роли прислуги. Лучшее, что наряду с актерской игрой, должно быть отмечено в этой картине, это— хорошая культурная работа режиссера (Барнета), который дал целый ряд остроумных и кинематографически интересных кадров. Особо следует отметить кадры на снегу в первой части и прекрасную, по своей пародийности на американскую трюковую фильму, сцену драки в последней части.

А. Г. Девушка с коробкой // Рабис. 1927. № 17 (59).

‹…› такая фильма, как «Девушка с коробкой», не может считаться советской комедией: маленькая шутка или фарс, направленная на то, чтобы содействовать ускорению подписки на заем, может быть очень полезна, но это еще но делает комедии. И все, что я могу припомнить в этой области, иногда снабжено хорошим юмором, разыгрывается большими актерами, но в конце концов в смысле советского юмора почти не дает никакого удовлетворения.

Луначарский А. Кинематографическая комедия и сатира // Пролетарское кино. 1931. № 9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera