Только в массовых и групповых сценах она кажется слишком сдержанной и спокойной. Так, например, в эпизодах ожидаемой казни ждешь большей подвижности кинокамеры. Здесь операторская сдержанность, отказ от неожиданных ракурсов не очень оправданы.

Цимбал С. Каиново царство...// Искусство кино. 1963. № 8.

[О фильме «Седьмой спутник»]

И. Шнейдерман:

Экспрессию я нашел в финале, в сцене казни. Тут лапидарность, лаконичность, которая вписывается в этот пейзаж и работает как высокая простота. Это изба, к которой их ведут, и прекрасный образ сосулек, свисающих с крыши, люди гибнут, а в этой капели есть обещание весны. Камера делает поворот, и видишь заброшенный луг, и мы останавливаемся в размышлении и видим горестную Россию, крестьянскую вековечную Россию. И долго еще, наверное, будет коршун кружить и матери тужить, а весна будет...

Это раздумье прекрасно завершает картину.

Мне нравится богатство красок в картине, в ней есть такие кульминации, где прорывается живая эмоциональность в этом образе. И это для меня наиболее дорого.

Стенографический отчет обсуждения художественного фильма «Седьмой спутник» (реж. Г. Аронов, А. Герман) в Ленинградском Доме кино 28 декабря 1967 г.

Режиссеры сняли картину в манере, резко отличной от первоисточника. Это, впрочем, могло бы не вызывать возражений, если бы диктовалось интересным и четким кинематографическим замыслом. Но режиссерское решение, увы, не выглядит оригинально ярким, мы скорее склонны увидеть здесь зависимость от модных образцов кинематографической формы. Медленное, как бы приторможенное, подчеркнуто многозначительное повествование, в его монотонности исчезают интонационные оттенки. К тому же оператор Э. Розовский снимает все в уныло-серой гамме, чем усиливает настроение, которое невольно вызывает экранный рассказ. 

Медведева Г. Инерция мысли // Искусство кино. 1968. № 5.

[И. Киселев о фильме «Барышня и хулиган»]

Отличная работа Розовского. Нужно сказать, что он здесь преподал класс, а между тем он без подготовки очень быстро включился в работу над фильмом. Очень здорово найдены фоны.

Новый фильм-балет — картина экстра-класса [Обсуждение фильма «Барышня и хулиган»] // Кадр. 1970. 31 июля.

[О фильме «Ольга и Константин»]

К сожалению, <...> изобретательность кинокамеры Эдуарда Розовского, то стремительно взмывающей под облака, то элегически уходящей в сенокосные луга, <...> оказал[а]сь здесь бессильн[а].

Смирнов П. Из окна вагона-ресторана [о фильме «Ольга и Константин»] // Советский экран. 1984. № 22.