Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Чего не может оператор
Из интервью Эдуарда Розовского

Эдуард Александрович Розовский дебютировал в большом игровом кино в 1959-м, скоро стал мэтром; последние годы преподавал в Университете кино и телевидения, вырастил немало толковых ребят. Его слушали: он снял под водой «Человека-амфибию», в снегах «Начальника Чукотки», в песках «Белое солнце пустыни», а всего почти восемь десятков фильмов, от сказок и оперетт до подлинных драм и обратно. Шесть неигровых картин сделал сам как сценарист, режиссер и оператор, среди них «фильмы о фильмах», как теперь бы мы сказали. ‹…›

Эдуард Розовский © Киностудия Ленфильм

В моем диктофоне тоже осталось несколько историй — всего же не уместить в газетное интервью. Вот фрагмент:

Ольга Шервуд. Расскажите про «Белое солнце пустыни».

Эдуард Розовский. Давайте про «Друзья и годы». Считаю эту картину ‹…› одной из лучших на «Ленфильме».

О. Ш. Почему она не стала хитом?

Э. Р. Она показывает все критические точки государства — и 1935 год, и 37-й, и 39-й... предвоенное время, и война, и концлагеря, и репрессии... все, по самую смерть Сталина. Подверглась многократным цензурным гонениям... При первом просмотре в Смольном главный редактор «Ленинградской правды» Михаил Степанович Куртынин, стоя в дверях зала, на вопрос проходящих сотрудников обкома «Что смотреть будете?» отвечал: «Один антисоветский фильм». Еще не видя его!

Все всё знали и понимали заранее. Да и «Белое солнце пустыни» попало на экраны благодаря счастливому стечению обстоятельств...

О. Ш. Вот и расскажите. Снимать песок труднее, чем под водой?

Э. Р. Ну нет, это несравнимые вещи. Под водой — это серьезная работа. Из-за нее у всех, кто плавал там, нет зубов. Потому что авитаминоз, постоянный загубник во рту, отсутствие кислорода, переохлаждение. У меня в водолазной книжке 456 часов под водой записано. ‹…› Толком никто не представлял себе, как что делать. Смешно сказать: мы опускали 10-киловаттные приборы под воду, заизолировав маникюрным лаком контакты. И как никого не поубивало током? Это уже вопросы истории.

Никто не имел понятия о том, что такое декомпрессия и как с ней быть. Да, мы закончили водолазную школу, получили профессиональные права водолазов. Но одно дело учебный класс, а другое — четыре месяца жить под водой...

«Белое солнце...» очень хорошая картина, но несравнима по нагрузкам. Так, уже знали, как получить на экране эту невероятную жару...

О. Ш. Ведь и было реально плюс 60 на солнце?...

Э. Р. Около того. Но мы и готовились тщательно. Для «Амфибии» заказывали специальную аппаратуру, а тут — пленку. Я принципиально снимал на отечественной пленке, считая, что если мы не будем на ней работать, то промышленность рухнет — что и произошло в конечном счете...

Все заранее было разработано — все эти факела, жаровни, от которых поднимался горячий воздух перед объективом... Так создавалась иллюзия жары, марева, в котором все тонет, будто плавящегося изображения.

Вообще подготовительный период картин «Друзья и годы» и «Белое солнце пустыни» — лучшее время моей жизни. Лучшее. Столько фантазии возникало, столько открывалось потаенных сил внутри организма, извилин мозга — и придумывались эпизоды, слова, сцены, нюансы... Так интересно и легко это было на двух этих картинах! Но зато в производстве, в съемках ужасно сложно...

Рожденный в 1926-м году Розовский понимал, ЧТО он снимает; и «друзья», и «годы», и «старые стены» — были для него не просто слова. Он считал, что главное в операторе — мозг, организованность и порядочность. Спросила: «Чего не может оператор?» — «Не любить своих героев», был ответ.

Шервуд О. Роль Розовского // Санкт-Петербургские ведомости. 2011. 28 июля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera