Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Искусство быть смелым
О работе сценариста

Это не только искусство, но и необходимость. Один рецензент — Соколов — предложил, в качестве спасения для кино, писать сценарии драматургически правильно. Это предложение начетчика, человека, который не знает, что правила для каждого периода искусства бывают разные. Если бы можно было сейчас писать сценарии по законам Аристотеля, то этому легко мог бы научиться каждый прилежный человек, и Ипполит Соколов писал бы не статьи, а сценарии. Но дело в том, что каждый материал требует другого сюжетного оформления. Рецензент удивляется, что «Мораль» и «Вторая жизнь» написаны правильно с точки зрения старых классических правил. Но эти фильмы построены на семейных историях, то есть материале старом, и поэтому их можно было оформить, не проявляя большой изобретательности.
Перенести эту схему на наш материал невозможно. Вопрос о том, почему в «Капитанской дочке» так много межевания и соляной монополии без увязки с действием, объясняется тем, что в идеале советской картины и должна быть соляная монополия и линия действующих лиц только условно пересекается на герое.
Мне приходилось писать сценарий из частной жизни, «Третья Мещанская», и мне построить его было легко, и драматургически лента также могла удовлетворить немца, как «Вторая жизнь» удовлетворяет Соколова. Но конец вещи, с выходом женщины из того суррогата семьи, в котором она находилась, написать мне было трудно, и дело кончилось чисто формально — отъездом, который, к сожалению, немедленно сделался дурной привычкой советской кинематографии.
Закона построения драматического действия нет. Его изучают в средней школе, но в высшей школе узнают о функциональности художественной формы. То, что было сюжетом в XVII веке, не сюжет сейчас. В греческом романе, например, все действия героев предупреждены надписями, предсказаниями и тому подобным, то есть современный интерес к тому, что будет дальше, тогда отсутствовал и сюжет исполнял иную функцию, чем сейчас.
В искусстве завтрашней дороги нет, она создается. Это и заставляет художников быть смелыми. Смелость эта профессиональна и необходима.
Таким образом, я формулирую современное положение сценария в следующих пунктах:
1) Кризис советского сценария не может быть объяснен, к сожалению, кризисом творчества отдельных сценаристов.
2) Для создания нового сценария нужно не осуществление в нем старых несуществующих законов, а изобретательность.
3) Успех иностранной фильмы, точно так же как и успех фильмы дореволюционной, становящихся у нас боевиками, не является доказательством жизненности старых драматургических форм, так как в этих произведениях другой материал.
В наших удачных фильмах, даже в тех случаях, когда в них присутствует элемент фабульного построения, разрешение обычно дается внефабульным порядком. 

Шкловский В. Поденщина. Л.: Издательство Писателей Ленинграда, 1930.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera