Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
На Третьей кинофабрике

Производительность его труда была велика, за свою жизнь он написал и издал семьдесят книг. Кроме того — огромное число статей и сценариев. Кроме того, он редактировал, исправлял, дописывал чужие сценарии, читал лекции и доклады, охотно и много выступал на диспутах по вопросам литературы и кино.
На Третьей фабрике он инсценировал повесть Пушкина «Капитанская дочка» и рассказ Джека Лондона «По закону».
Этот фильм — своеобразный и для своего времени новаторский — поставил Л. В. Кулешов. Это был первый советский камерный фильм. В нем участвовали всего четыре актера, была одна декорация и один пейзаж: снег, холм, дерево. По замыслу — это Клондайк, все снято на Москве-реке.
Влияние Шкловского испытали режиссеры и других кинофабрик: к нему с большим вниманием прислушивались молодые режиссеры тех лет — Эйзенштейн, Пудовкин, Турин, Козинцев, Трауберг, Эрмлер и известные сценаристы — Натан Зархи и Валентин Туркин.
Он был одним из крупнейших советских теоретиков художественной литературы. Правда, в этой области он стяжал «славу» формалиста и был одним из основных объектов критики РАППа. Но сегодня, по прошествии 60 лет, можно видеть, что ему вовсе не безразлично было содержание художественных произведений. Он доказал это всей своей последующей деятельностью и, в частности, книгами о Льве Толстом и Сергее Эйзенштейне. Он придавал огромное значение политическому и нравственному (воспитательному) воздействию искусства, но в те — двадцатые — годы он полемически заострял внимание к форме. И это было очень ценно в полифонии голосов, составляющих теорию советской литературы. Этого тогда не хотели понять «неистовые ревнители» — вожди РАППа.
Они яростно обрушивались на ЛЕФ и его позиции в литературе, забывая, что из этого литературного объединения вышел величайший советский поэт — Маяковский.
Он был единомышленником и другом Шкловского.
Итак, в то время Шкловскому было 30 лет — самый расцвет сил. Он был одним из известных теоретиков литературы и кино, блистательным стилистом — автором ярких эссе, превосходным оратором.
Но нечего греха таить, человек он был резкий, вспыльчивый, язычок у него был злой. На кинофабрике его побаивались.

Альтшулер Б. Третья кинофабрика // Жизнь в кино. Ветераны кино вспоминают. М.: Искусство, 1994.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera