[Объяснительная записка]
Фильма имеет два задания.
Первое задание: показ современной Москвы, обыгрывание ее характерных мест, выявление лица великого города.
Съемку Москвы предполагается дать крупными планами, работая на деталях.
Памятник Пушкину и Страстная площадь представляют собой основной аттракцион картины. Социальное значение фильмы —
это предупреждение рабоче-крестьянской молодежи от страшной опасности деклассирования.
Ежедневно Москва всасывает в себя новые и новые кадры молодежи из провинции. Если в партийных организациях и в вузах молодежь охранена силой коллектива, то судьба молодого писателя не охранена почти ничем. Среди бездомных города Москвы бездомные писатели представляют собой небольшую, но характерную группу.
До 30% членов профсоюза не имеют крова. Два человека спят уборной Дома Герцена, свыше десятка — на лестнице.
Есть товарищи, живущие в домовых уборных, а из провинции продолжают приезжать все новые и новые поэты. Здесь дело не в бездомной жизни только. Он бездомен, и у него нет ежедневного дела. Сотни людей ночуют на вокзале, в уборных, на лестницах, соскальзывая на дно Москвы. Отказываясь от производства, писатель теряет голос. Ему не об чем больше писать. Задачей фильмы является показ настоящей и богемной литературной Москвы. Показ участи писателя, не сумевшего остаться пролетарием.
И указание на то, что только возврат к коллективу, к коллективному производству может сохранить и человека, и его творчество.
Для сценария использован доклад месткома писателей Отдела печати ЦКВКП(б).
Роль Веры в сценарии будет развернута по следующей схеме. Вера — секретарь ячейки ВЛКСМ. На производстве не работает. У Антонова и Веры роман. Антонов уезжает в Москву, обещая писать. После отъезда Антонова за ней начинает ухаживать один
[Фрагмент наброска сценария «Сильнее всего»]
Памятник Пушкину на Страстной площади снят со Страстного бульвара на фоне неба.
Удары молотов по наковальне. Дактилический строй ударов. Ямбические удары. Появление ямбической строки стихотворения Пушкина. Рабочие у наковальни, куют. 12 часов на Спасской башне. Работа колоколов, возвеличивающая «Интернационал». 12 часов на заводе. Отдых. Антонов пишет стихи на подоконнике окна. Тихий заводской поселок. Пушкин в стихах. Памятник Пушкину, оживление вокруг. Трамвай. Взлетают воздушные детские шары. Съемка с подъема. Разговор с девушкой через окно. Сирень. Любовь. Клятвы. Стихи. Стихи отправляются на почту. Гудок. Удар парового молота. Удар штемпеля по письму. Движение аппарата по колосникам, спуск. Лицо Антонова освещено раскаленным железом. Фонари на Страстной площади. Блеск лба Пушкина. Солнце. Переворачивающаяся страница рекламной книги. Антонов и Вера идут с завода. Полукрестьянская улица. Корова. Люди на завалинках.
Поцелуй у калитки. ‹…›
III
Вечер поэтов в Москве. Антонов читает. Успех. Расходятся. Выходит на улицу. Стоит. Куда идти? Женщина из числа слушателей подходит. Переночуете у меня. Антонов идет. Укладываются в разных местах. Москва блестит ночными крышами. Лирика. Тень женщины, которая завесилась. Антонов идет к ней. Смеется.
Утро, пьют чай, за ним ухаживают. Он осматривает комнату. Портрет мужа. Недоволен, хочет уйти. Но муж в Крыму. Антонов хочет заработать для женщины. Ночь в Доме Герцена. Попойка. Ночная Москва, возвращение. Утром письмо из редакции, стихи возвращены. Переворачивается страница рекламной книги.
IV
Примус и чайник. Антонов у своей любовницы. Ее нет дома. Возвращается муж. Милый вузовец. Он обрился и загорел.
Антонов его не узнает. Разговор. Антонов рассказывает о своей истории. Во время рассказа вернулась женщина (назовем ее Катя). Катя встревожена. Муж ее успокаивает. Он мещанин, но ему уйти некуда, и, значит, они будут жить вместе. Пока. Антонов и все смущены. Ночь. Антонов и Катя за простыней. Муж один в комнате. Но с вещами. Он открывает окно. Москва в провале. Тоска.
Флаг над Кремлем. Муж ревнует. Утро втроем. Уходит первой женщина. Разговор мужчин. Товарищ, я не моту. Антонов в зале столовой Дворца Труда, разговоры о редакциях. Пиво. Платят за пиво стихами. Буфетчик не принимает у каждого. Вечер. В доме Кати ждут. Она и муж. Антонов на улице, подходит к дверям. Машет рукой, уходит. Ночная Москва. Памятник. Автомобили. Его ждут.
Муж читает. Темнеет. Антонов на бульварах, ложится у памятника на скамью. Муж закрывает дверь. Подходит к жене. Она сперва не смотрит на него. Потом целует. ‹…›
1926 год
Шкловский В. Объяснительная записка и набросок сценария «Сильней всего» // Киноведческие записки. 2014. № 108/109.