Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Отчаянный пижон Дымба
О роли Михаила Жарова

‹…›...роль Дымбы до Жарова была сыграна другим актером, который наделил ее сплошь отрицательными чертами и качествами. Дымба был показан хозяйским холуем, провокатором, черносотенцем. Прямолинейное подчеркивание тупого и злого начала в Дымбе как полного антагониста светлому и умному революционеру Максиму привело к схеме.

Когда же Жаров стихийно создал другого, веселого и смешного, Дымбу, который не на шутку расстраивался, проигрывая партию в бильярд, и высоко задирал нос, когда загонял шары в лузу, то этот новый Дымба воспринимался не как безусловный отрицательный персонаж, но как человек с живыми чертами, за судьбой которого следует проследить внимательнее.

Жаров как бы заново воссоздал биографию своего героя, сделал его тоже выходцем из рабочих, но, в отличие от Максима, избравшего путь хозяйского холуя. В «Возвращении Максима» Жаров не предрешал его судьбы, показывал, что в Дымбе еще не все потеряно, что по-разному еще может сложиться его судьба. То есть Жаров действовал по уже известному и не раз проверенному им методу: строить образ не на контрастах, а на игре светотеней, мягко переплетая, как это бывает и в жизни, отталкивающие и привлекательные черты в одном и том же человеческом характере.

В Дымбе, как и в других своих ролях, Жаров искал конкретную бытовую деталь, которая помогла бы ему войти в образ. На сей раз это был искусно нарисованный гримером здоровенный синяк под левым глазом. Жарову нравилось, что этот синяк никак не гармонировал с оттопыренным мизинцем отчаянного пижона Дымбы и с его заграничным в горошек жилетом. Как только ему подрисовали синяк, Жаров уже чувствовал себя другим человеком и мог импровизировать роль Дымбы где угодно и сколько угодно.

Гершкович А. Михаил Жаров. М.: Искусство, 1976.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera