Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Многоплановые построения декораций
О работе художника

В «Юности Максима» Еней своей работой еще нередко помогает созданию символических кадров с позирующими актерами. Такова, например, улица с фонарем и вывеской, где сидят Максим и Дема.

В «Возвращении Максима» большинство декораций уже позволяет актеру свободно и уверенно жить жизнью воплощаемых героев, допускает более естественные и разнообразные мизансцены.

Правда, в трилогии возможности художника в использовании выразительной организации пространства еще были скованы — технические условия первых лет звукового кино привели к полной неподвижности киноаппарата. Художник мог строить декорации только с расчетом на одну неподвижную точку съемки.

Зато очень удачно использует Еней в «Возвращении Максима» многоплановые построения декораций. Атмосфера жизни перед первой мировой войной ассоциировалась у авторов фильма с образом кипящего котла. «Какая-то невероятная толчея, невероятный рост глухого кипения. Бурлящий Петербург», — говорил Козинцев в лекциях перед студентами ВГИКа. Партия большевиков работает в самом центре этого кипения, в самой гуще жизни, проявляя исключительную гибкость тактики. Многоплановые декорации позволили все кадры трактовать на бурлящем человеческом фоне. Арки, большие окна, застекленные и просто открытые двери, ставшие излюбленными элементами декорации, представляли планы для действий, создающих образ среды, человеческий фон для главного действия.

Из «шестого кабинета», где происходит партийное совещание, большое окно выходит прямо в бильярдную. За ним видны столы, суетящиеся бильярдисты. Всякий раз объектив, останавливаясь на Максиме, сидящем на окне, захватывает и перспективу бильярдной. Арка, украшенная портьерой, выделяет поющего Максима из трактирной суеты. Она создает какой-то отдаленный намек на сцену — ведь Максим здесь «играет», «представляется» легкомысленным гулякой. Обстановка трактира становится чем-то вроде декорации для его игры.

Переход к новому способу выразительности не обошелся для художника без потерь, особенно заметных в «Возвращении Максима». С приходом звука возникла реальная опасность театрализации и олитературивания кино. Диалог грозил превратиться в главное средство разрешения художественной задачи фильма. Значение зрительного образа отступало на второй план.

Кузнецова В. Евгений Еней. М., Л.: Искусство. 1966.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera