Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Перекоп
Поделиться
Героический натиск голодных и нищих
Пресса о фильме

Ряд последних картин, сделанных украинскими режиссерами, позволяет говорить о некоем, вполне определяющемся стиле, вырастающем в легкий творческий метод. Общность приемов и выразительность средств характеризуют работы ведущей группы молодого режиссерского поколения, создавая особый национальный стиль украинского кино.

Основным моментом здесь является тяготение к большим, монументальным формам, к обобщенным образам, к эпическому развертыванию сюжета. Налицо стремление к созданию больших полотен, трагических поэм, окрашенных глубокой эмоциональной силой и каким- то лирическим отношением к материалу.

В галерее этих произведений достойное место занимает работа Кавалеридзе «Перекоп». Темы гражданский войны достаточно дискредитированы бесчисленным количеством скверных хроник, дешевых детективов и приключенческих мелодрам. Кавалеридзе удалось вырваться из рамок привычного стандарта и взять эпоху с неожиданной и своевременной точки зрения. Эпопея последних страниц революционных войн раскрывается постановщиком в ее глубоких экономических предпосылках. Уголь и железо, — вот, что движет героями Перекопа. Разоренная страна задыхается в муках железного голода. Станки и машины, производящие эти станки, нужны земледельцу, остывающие топки доменных печей, кричащие об угле, бросают рабочего на борьбу за уголь и шахты. А с Запада тянутся жадные щупальцы капиталистического мира, подбирающегося к сырью.

Столкновение этих двух социальных сил взрывает в жестокой схватке двух противостоящих миров, двух классов, борющихся за право существования. Отбрасывая за рубежи внешнего врага, шахтеры и крестьяне выбивают почву и из под ног «крепких земледельцев», таящих злобу и алчную ненависть против новых хозяев земли и связывающих свои кулацкие надежды с приходом интервентов.

В картине нет привычного развертывания исторической хроники событий. Творчески претворенный художником материал отбрасывает все ненужное, мельчащее тему. Огромные массивы борющихся классов характеризуются — бездушной и зловещей техникой орудий истребления с одной стороны и героическим натиском голодных и нищих — с другой.

Два основных эпизода окрашивают эту борьбу. Суровой ветренной ночью, при свете факелов и костров, жены шахтеров окровавленными пальцами царапают стены заброшенного штрека, отрывая уголь для умирающих печей, а их мужья разметывают свои убогие жилища, чтобы дать пищу домнам. А там, на передовых линиях войны, в леденящей воде гнилого моря Сиваш, бойцы собственными телами устилают трепещущий мост из полумертвецов, открывая путь через пролив орудиям и коням революционной армии.

Кавалеридзе работает широкими мазками уверенной и сильной кисти художника. Техника настоящего мастера целиком подчинена заданию и многочисленные смелые находки неожиданных ракурсов, игры света и тени, острых ассоциации и резких штрихов органически сплетаются в трагическую и величавую эпопею. Картина говорит полным голосом искусства революционной эпохи, классовым языком мастера-революционера.

И, что, самое важное, годы Перекопа перекликаются с годами социалистической стройки и связывают борьбу тех дней с борьбой сегодняшней. Перекопы войны и Перекопы труда вырастают в одну решительную ломку всех препятствий на пути социалистической перестройки мира.

Перекоп // Кино-фронт. Л., 1930. № 4.

К декаде обороны и десятилетию героических дней штурма перекопских твердынь — «Украинфильм» выпустил картину «Перекоп». С полне понятным волнением смотришь эту фильму, ожидая найти в ней, если не документально-точное воспроизведение незабываемых боев, решивших участь белого фронта, то хотя бы некоторое подобие их.

К сожалению, ожидания эти удовлетворяются лишь в самой малой степени. Режиссер Кавалеридзе, находящийся под заметным влиянием Довженко, делает попытку раскрыть героику перекопских штурмов методом широких обобщений. Размах у него — большой. Однако, фильма не только не оставляет какого-либо дельного впечатления о великом порыве рабоче-крестьянских масс, порыве, сбросившем в Черное море Врангеля, но — минутами — просто вызывает недоумение. Мелькающие перед глазами кадры связаны между собой запутанной повествовательной нитью и чаще всего рассыпаются, как горошины. Чтобы собрать свои впечатления о картине — приходится гнаться за этой россыпью кадров почти с такой же быстротой, с какой на экране мчится Красная конница...

В результате — картины «Перекоп» не получилось. Хотя у режиссера, быть может, и были самые лучшие намерения.

Зоров А. В плену трафарета // Вечерняя Москва. 1930. 2 декабря.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera