Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Перекоп
Поделиться
Перекрестный огонь прожекторов
Автор о фильме

Есть соблазн создать картину сюжетно-фабульную... И показать, «кто кому подставляет ножку», «кто на ком женится»... Это прекрасно делают за пределами нашей Родины и охотно снабжают нас. Сам я с увлечением смотрю такие картины. Но делать их не хочется.

Не хочется снимать и оживленную скульптуру на черном бархате...

Характер советской тематики, масштабы социалистического строительства не укладываются в традиционные киноформы, зовут к более широкому действию и охвату просторов, на которых происходят невиданные в истории события.

Петербург... Цитадель самодержавия — «Исаакий».

Надпись через весь экран древнеславянской вязью: «Господи, силою твоею возвеселится царь»...

Высоко в небе разодранная пасть коня...

Властная бронзовая рука с силой натянула поводья.

Огромный бесхвостый зад коня закрывает почти все небо...

Сверху торчит жирный затылок в кубанке — царь.

На север, северо-восток и юг от Петербурга — моя Родина.

Мое племя, разбросанное по всей стране, в солдатском отрепье валяется на грязных платформах полуразрушенных вокзалов, крепко прижимая к груди винтовку.

Голод, тиф, разруха...

Плакаты кричат:

«Если мы не убьем вошь — вошь убьет революцию!», «Каждый прогул — радость врагу, а герой труда — для буржуев удар», «Чини! Отстраивай! Налаживай! Восстанавливай! Твори!»

Вся страна — изрытое снарядами, как оспой, тело, сплошная кровавая рана, разрытый муравейник... Куда бросать силы?! Царский генерал Юденич подходит к Питеру, Деникин к Туле, конный корпус Мамонтова разгуливает в тылу Южного фронта, уничтожая деревни, разрушая города. Уголь у них в руках, нефть — тоже.

Правительство, партия, ее ЦК, Ленин, миллионы рабочих и крестьян напрягают силы, чтобы в условиях хозяйственной разрухи отстоять Советскую страну. Пролетарии Астрахани, Царицына, Питера идут в бой.

Хлеба нет. Голод. Чтобы пахать — нужен плуг. Завод плугов не делает — нет железа. Домна стоит холодная — нет угля...

С Запада тянутся жадные руки капиталистического мира, жаждущего овладеть нашим сырьем...

Стык двух эпох. Конфликт двух миров. Столкнулись образы сильные, глубокие...

Как снимать их? Как в «Ливне» на черном бархате? Опять лучи прожекторов?! Опять свет-тень в движении?! Да, в движении... свет-тень...

Офорт... Но от бутафории, бархатов и ограниченной площади необходимо избавиться по возможности. Другая эпоха, и материал мыслится иной: натура, воздух, просторы...

Попробовали на натуре: «режимную» съемку с прожекторной подсветкой... движение света и тени от идущих облаков на общих планах... от воздушных шаров и фанерных потолков, передвигаемых кранами на средних... от взмаха фанеры — на крупных...

Кулак — центральная фигура в «Перекопе». Столыпинский кулак — опора царя и отечества...

Землю он защищает «свою», власть — «свою». Он живуч. Он против отечественной индустрии — «от нее не столько машин, сколько революции». Спасение он видит в интервенции, а машину признает английскую.

Три мощные фигуры, как степные каменные бабы, — отец и два сына стоят на холме на фоне неспокойного неба. Клубятся грозовые тучи.

Надпись: «И тучи ходят, а бог дождя не дает... почему-то!..» Почему — понятно: бог на стороне кулака — голод, засуха, и дождя нет. Кулак и сыновья стоят, полные уверенности, и солнце светит на них.

Где-то гремит бой, он в сверкании огней в небе, в дымах от пушек... Бой катится с севера на юг...

Фигуры кулаков мрачнеют, через них проходят тени, тени идут гуще.

Фигуры темнеют, они сплошь в тени, наконец превращаются в уголь...

Отступают белые. Их гонит окрепшая в боях революционная армия...

Из тени от леса идет в атаку рассыпным строем конница Буденного. Она летит на врага вместе с густой тенью от быстро идущих облаков... Рассыпается по гладкой степи, ныряет в ложбины, идет, все еще не опережая тени, хотя на грани ее со светом. Вдруг она взмывает, выхлестывается на холм морским прибоем, на средний план, в полный свет...

Короткие монтажные куски: в свету... в тени... лица гневные... молния, падающая в темноту... это взмах, это грозный блеск клинка на черном фоне...

«Повстанческий ливень» получился, и не двойными, тройными экспозициями, а монтажом, и не на тридцати метрах светотени, а на больших просторах. Натура, а скульптурная выразительность. Ближе к «кинематографической правде», а офорт.

Завод и село. Их взаимоотношения — один из важнейших мотивов картины.

Поле пересекают межи и дороги. Валяются скелеты лошадей. Пахарь возится с плугом, работа не ладится...

Просительно гудит заводской гудок.

Над полем кружатся стаи голодных птиц...

Мальчик деловито вбивает в землю палку, на ней укрепляет белый лоскут, на котором кривулями написано: «Смерть наемникам Антанты!»

Далеко идет бой — небо полыхает пожарами... Доведенный до отчаяния, пахарь со злостью вгоняет в землю штык, который не приладился к плугу, обращаясь к отечественной индустрии, взывает...

Надпись: «Будет для меня чересло?!»

Усталые, истощенные жены шахтеров долбают стены заброшенного штрека — отрывают уголь для умирающих печей...

Поползла в воздухе первая вагонетка. Проснулся кран. Задвигались конструктивные массивы. Завертелись большущие маховики, и скоро «немая» индустриальная симфония «зазвучала» в ответ пахарю полнозвучно...

Надпись: «Будет чересло!»

А там, на передовых линиях войны, в леденящей воде гнилого моря Сиваш, бойцы собственными телами устилают трепещущий мост, открывая путь через пролив орудиям и коням Революционной Армии...

Этот эпизод, как и дальнейшие бои за Перекоп, сняты на территории Одесской кинофабрики.

Группа предварительно была в Крыму и на Сиваше. Там уже было ясно, что фотографировать инсценировку на исторических местах не будем.

Вернулись опять к «Ливню».

Недалеко от пожарного пункта находился тогда бассейн от разрушенного фонтана. Он был наполнен водой, в метр с четвертью глубиной. Диаметр бассейна — двадцать метров. Через него построили мост. В основу легли селянские возы. Они стали «лицевой» стороной декорации. На возы положили настил из досок. Снизу укрепили таким образом, чтобы мост был в движении...

Бойцы, стоя в воде по плечи, «держат на спинах» этот мост. Все — и люди и декорации — офактурены под слегка заснеженный лед. Операцию на Сиваше снимали целую ночь. Начали в темноте. Большими массивами сначала конница, за ней артиллерия, взяв добрый разгон, понеслись галопом через живой мост. Прожекторы неприятеля в это время нащупывали переправу и будоражили фон.

Затем вся движущаяся масса вошла в перекрестный огонь от вражеских прожекторов и артиллерии. Получился затор, появились нервозность и торопливость. Пушки с людьми и лошадьми на полном ходу, срываясь с моста, полетели в воду, лошади увязли в иле. Ослепленные бегающим светом, они рвались ввысь, путались в постромках, дико таращили глаза, фыркали...

Лошади белые, вороные, гнедые, буланые...

Когда казалось, что людям или лошадям грозит опасность, съемку останавливали, в воду бросались стоявшие до того за кадром пожарники, распрягали лошадей, иногда выводили их для успокоения из бассейна, благо расстояние измерялось шагами.

Опять и опять...

С вечера до середины ночи присутствовали на съемке как гости постоянные мои доброжелатели, опытные уже тогда и уважаемые режиссеры Г. Рошаль и В. Строева.

Новичок замдир фабрики тоже долго стоял, смотрел. Уходя, сказал:

— Вижу, картину можно снять и на письменном столе!

— Да, следующую мы так и будем делать! — заверил его администратор нашей группы.

Кавалеридзе И. Перекоп / Жизнь в кино. Вып. 2 // М.: Искусство, 1979.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera