Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Трезвость и страстность
Об актерском методе Максима Штрауха

Штраух пришел на экран в роли Ленина после эмоционально могучего, захватывающе правдивого, завоевавшего доверие зрителей Щукина. Это добавляло сложности в работе. Позже С. Юткевич писал: «...было понятно, что трудно привыкнуть после блистательной игры Щукина к новому актеру, Штрауху, поначалу казавшемуся даже каким-то непохожим не столько на живого Ленина, сколько на Щукина, с которым уже слилось зрительское представление об Ильиче на экране».
Необходимо было, не повторяя Щукина, попытаться также стать достоверным и убедительным.
Штраух начал с изучения произведений самого Ленина. Внимательно перечитал посвященную Владимиру Ильичу художественную литературу, знакомился с живописными и графическими изображениями Ленина. Подолгу расспрашивал он тех, кто хорошо знал вождя. Без конца бродил по залам Музея В. И. Ленина. Вслушивался в голос Владимира Ильича, записанный на грампластинках, изучал его фотографии. Особенно привлекали его портреты Ленина Н. Андреева и стихи В. Маяковского.
«Штраух педантичен и жаден...» — писал Юткевич во время репетиций фильма «Человек с ружьем».
Но он был не только «педантичен и жаден», но и творчески поразительно активен. Как актера, «прекрасно владеющего формой и умеющего точно передать в этой форме емкое содержание» характеризовал М. Штрауха Н. Петров.
Однако в свое время мнение об актерской индивидуальности Штрауха было далеко не одинаково у критики. Так, известный театровед П. Новицкий, отмечая, что «исследовательская и творческая работа Штрауха над образом Ленина в спектаклях “Правда” и в фильмах “Человек с ружьем” и “Яков Свердлов” достойна самого высокого признания и самой высокой оценки», употребляя такие эпитеты в определении этой работы, как «кропотливая, талантливая, честная, безупречная по ясности мысли и четкости выразительных средств», утверждает тем не менее, что «она имеет один существенный недостаток: в ней мало страсти, она очень спокойна, ей не хватает сердечной теплоты».
Возможно, что в какой-то мере повод для подобного толкования дал сам Штраух. В 1933 году, рассуждая о двух доминирующих методах актерского творчества — рациональном («рационализирующем») и эмоциональном («переживальческом»), он писал о «шансах на первородство первого», давая основание относить себя к актерам именно подобного типа.
Но приводя эти рассуждения Штрауха в статье «Улица своего времени», Юткевич высказывает решительный протест: «Часто приходится слышать возражения со стороны противников первого метода (то есть рационального), что это “головное искусство” действует разрушающе, “убивает” творчество актера и т. д.
Я возражаю на это ссылкой на ленинские слова о том, что революционер должен соединять величайшую страстность в революционной борьбе с наиболее хладнокровным и трезвым учетом.
Считаю, что эти свойства всецело приложимы к актерскому искусству и счастлив будет тот актер, который эти два качества (трезвости и целеустремленной страстности) в своем методе сумеет сочетать». Юткевич страстно призывает «покончить с этой легендой о “вреде” интеллекта, о преобладании рационального в творчестве М. Штрауха».
Позже Штраух подробно расскажет о многолетней работе над ролью В. И. Ленина в книге «Главная роль». И в этих воспоминаниях отчетливо выявится основное качество его актерской индивидуальности — органическое сочетание «трезвости и целеустремленной страстности» — и та основная цель, которую он ставил перед собой, — передать демократичность, неотделимую от облика мыслителя и государственного деятеля.

Туманова Н. Актерская кинолениниана. М.: Искусство, 1987.


Сцен, где действует Владимир Ильич, в фильме не много, но они ключевые в драматургии. Это и первая встреча в Смольном, ставшая поворотной в судьбе Шадрина, и решенная в том же ключе живого общения, задушевности, юмора сцена в завкоме Путиловского завода, где Ленин беседует с рабочими и красноармейцами. В монументальной массовой сцене выступления Ильича перед уходящими на фронт бойцами открываются черты Ленина-трибуна.
Замечательный мастер, художник-мыслитель, Максим Штраух вложил в эту роль огромный труд. Его таланту мы обязаны тем, что фильм несет живую, трепетную мысль Ильича. Речевое мастерство актера позволило передать своеобразие и оттенки ленинской речи.
В этой роли Штраух достиг гармонии глубокого содержания с покоряющей достоверностью внешнего рисунка. Зрители увидели в фильме образ Ильича — мудрого, волевого, безгранично верящего в народ, увидели Ленина — вождя, трибуна, человека. 

Писаревский Д. 100 фильмов. М.: Искусство, 1967.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera