Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Отказ от внешних эффектов
Об операторской работе Жозефа Мартова

От картины к картине Мартов уверенно движется вперед, к новым достижениям операторского мастерства. Он настойчиво стремится показать человека, его мысли, чувства, переживания, стремится раскрыть подлинную обстановку происходящих событий. В «Человеке с ружьем» т. Мартов просто и убедительно показывает траншеи на фронте, солдат в блиндаже, осеннюю слякоть и дождливое небо. Из кадров безжалостно изгнаны световые блики, пятна светотени, усложненная композиция. Тут все подчинено единой задаче — показать мерзость унаследованной от царизма фронтовой жизни, показать солдат, которым опостылело стрелять «из-за Дарданелл» во имя интересов капиталистов и помещиков. И мы верим всему происходящему на экране. Верим, что именно так было в те дни на фронте, именно такое настроение было у солдат, когда они писали письмо Ленину.
Выразительно и смело показывает оператор колыбель революции — Ленинград с насыщенным свинцовыми тучами небом, с булыжными мостовыми, с мокрыми от дождя клодтовскими скульптурами на Аничковом мосту.
Даже сцены на набережной Невы, с величественным мостом вдали, скомпанованы так, что не мешают зрителю следить за развитием действия, за игрой актеров. То же самое можно сказать и о сценах под Пулковом, об эпизодах борьбы с бронепоездом белых.
И только раз Мартов отступил от своего правила: в сценах в Детском Селе мягкое солнечное освещение прекрасной дворцовой архитектуры на первом плане создает парадное впечатление, несколько не вяжущееся со строгим стилем предыдущих и последующих эпизодов. Эти кадры отвлекают внимание зрителя, заставляя рассматривать изысканные композиции дворцовых зданий и лестниц вне связи с действием.
Все остальные эпизоды дышат подлинной страстью, суровой правдой, мужественным, целеустремленным лаконизмом. Даже в павильонах, где зритель видит мраморные лестницы, просторные залы, Мартов находит такие тона, которые передают тоскливую пустоту гостиных, обреченный мир, доживающий свои последние дни.
Совсем иначе сняты кадры Смольного. Здесь все бурлит и клокочет, быстрые панорамы следуют одна за другой, четко высвеченные стены подчеркивают боевой подъем революционных отрядов, и зритель поневоле оказывается в плену стремительного ритма.
Особенно запоминается яркий разговор Ленина с солдатом Шадриным. Оператор стремится снять М. Штрауха и Б. Тенина так, чтобы они были в центре внимании зрителя. Никакие композиционные детали не мешают восприятию этой сцены. Объектив съемочного аппарата любовно следит за всеми движениями этих актеров, следует за ними, когда они идут по коридору, ни на мгновенье не выпуская из виду. Оператор заботливо помещает актеров на первый план, все же остальное — и проходящие по коридору группы красногвардейцев, и сводчатые потолки коридора, и световые пятна — все это уходит на второй и на дальний планы.
Точно освещая и удачно помещая актера в кадре, Мартов помогает добиться портретного сходства заслуженного артиста республики М. Штрауха с В. И. Лениным, артиста М. Геловани с И. В. Сталиным. Работа оператора, в сочетании с блестящим актерским исполнением, производит огромное впечатление.
Отказ от внешних эффектов, лаконизм и простота в композиции, удачное световое разрешение кадра в картине «Человек с ружьем» свидетельствуют о том, что Мартов неуклонно овладевает высотами социалистического реализма в киноискусстве.

Каплан М. Талантливый оператор // Кино. М., 1938. 7 ноября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera