Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Обаяние Ильича
Сценарий и пьеса Николая Погодина

Еще в первом литературном варианте сценария «Человек с ружьем» Н. Погодину удались три сцены, которые заранее предопределили успех будущего фильма. Это — беседа Ленина в коридоре Смольного с только что вернувшимся с фронта Шадриным, посещение Ильичом и Сталиным Путиловского завода и встреча Шадрина с «великолепным генералом». В первых двух эпизодах автору удалось передать покоряющее обаяние Ильича, горячую любовь и безграничное доверие к нему пролетариев столицы и солдат-фронтовиков.
Тема сценария та же, что и тема пьесы. Но разрешена эта тема в театре и в кино по-разному.
Сценарий начинается ‹…› эпизодом ухода Шадрина из окопов с письмом к Ленину. Следующая картина пьесы — гостиная в особняке петербургского миллионера Симбирцева — в сценарии опущена. В пьесе именно эта картина дает зрителю ощущение политической атмосферы Питера в октябрьские дни 1917 года. В кино — небольшой эпизод, когда Ленин пишет свое знаменитое обращение к гражданам России, говорит зрителю много больше, чем многословные диалоги во второй картине пьесы.
Улицы Петрограда, но которым идет Шадрин, не выпускающий винтовки из рук, несравненно лучше характеризуют обстановку, чем разговор Симбирцевой с дворником об охране особняка.
Возможности кино были использованы автором для того, чтобы полнее показать боевые действия и переговоры на фронте под Царским Селом. В пьесе фронт показан скупо.
На экране зритель видит наступление на Царское Село красногвардейцев вместе с солдатами, перешедшими на сторону революции, неудачную попытку Шадрина арестовать генерала — командира Уссурийской дивизии, артиллерийский обстрел белыми царскосельских парков, действия бронепоезда белых, отъезд Шадрина на Путиловский завод, где строится красный бронепоезд, бои красных под руководством Чибисова с бронепоездом белых.
После сцены в завкоме Путиловского завода (где один из участников последних боев под Царским Селом рассказывает Ленину и Сталину о неудаче, постигшей Шадрина при встрече с «великолепным генералом»), в фильме показан полный разгром белогвардейской банды. Победа стала возможной только после того, как снаряды, отправленные Лениным и Сталиным из Петропавловской крепости, попали на фронт.
Эпизоды фронта органично вошли в сюжет сценария. Сцена героической смерти Евтушенко, омраченной мыслью, что он, Евтушенко, не успел повидать Ленина, продолжает главную сюжетную линию сценария.
Действие в пьесе кончается речью Ленина перед отъездом рабочих на фронт.
Драматургия кино дает возможность развить сюжет значительно полнее, чем в театре.
Основным, самым ценным, что вносит в советскую кинематографию «Человек с ружьем», являются образы Ленина и Сталина. Эти два образа величайших людей нашей эпохи доносятся до зрителя не только в эпизодах и сценах, в которых непосредственно показаны Ленин и Сталин, но на протяжении всей картины. Они определяют единое действие сценария.
Образ Ленина возникает в начале сценария, когда солдаты пишут ему письмо на фронт, проходит через весь фильм, запечатлевается в предсмертных словах Евтушенко — «Шадрин Ленина бачил, а я не...», дополняется блестящей речью Ильича на Путиловском заводе.
К недостаткам композиционного построения сценария следует отнести некоторую разбросанность действия — результат того, что в процессе постановки выпало несколько сцен. Так, например, в фильме сейчас есть ряд чисто эпизодических фигур (как, например, Катя, сестра Шадрина, которая по замыслу драматурги проходила через весь сюжет и в решительный момент доставляла снаряды на фронт), но дефекты драматургического построения окупаются достоинствами сценария.

Чахирьян Гр. Сценарий и пьеса // Кино. М., 1938. 5 октября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera