Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Замысел и воплощение
Статья Николая Погодина

Осенью 1936 года я приехал в Одессу к режиссеру Сергею Юткевичу, снимавшему там свой фильм «Шахтеры». Я привез Юткевичу рукопись в тридцать страниц, представлявшую собой костяк будущего сценария «Человек с ружьем».
Сценарий посвящен образному раскрытию гениального тезиса В. И. Ленина о превращении войны империалистической в войну гражданскую. Это — сценарий о героическом народе, защищавшем в первые дни Великой Октябрьской революции завоеванную им власть. Он показывал путь солдата — крестьянина Ивана Шадрина, «человека с ружьем» (по выражению В. И. Ленина), ставшего активным участником революционных событий и боровшегося в рядах Красной гвардии за утверждение советской власти.
В то время в сценарии наиболее полно были разработаны его основные сцены — встреча Ленина с солдатом Шадриным, бегство генерала и вторая встреча Ленина с Шадриным в завкоме Путиловского завода. Отправляясь от этого костяка сценария, мы с Юткевичем мечтали о будущем фильме. Тогда же, в Одессе, сценарий читали артистам, снимавшимся в фильме «Шахтеры». Я с увлечением работал над рукописью, читал ее Юткевичу, слушал его замечания, переделывал и вновь читал написанное. Это был идеал рабочих отношений автора с режиссером.
Так был закончен первый вариант сценария. С большим волнением сдавали мы его на рассмотрение бывшего руководства кинематографии. Ведь это был первый сценарий о Ленине. С нетерпением мы ждали решения ГУК’а. К нашему величайшему удивлению и недоумению, те сцены, которые были для нас самыми дорогими, именно сцены встреч Ленина с Шадриным, бегство генерала, были признаны неудачными, вызывающими наибольшие возражения.
В ожидании окончательного ответа ГУК’а я с’ездил на Дальний Восток. Собрал там массу интересного материала и сделал основную работу по пьесе «Падь Серебряная». Наконец, через четыре месяца я вернулся в Москву. В тот же день был получен отзыв от ГУК’а. В нем был учинен буквальный разгром сценария. В отзыве возражали против всего живого, человеческого, он был положительно оскорбителен...
Юмор, оптимизм — все то, что присуще народу, — требовали сгладить, прилизать. Между тем, ведь в самые серьезные и напряженные моменты революции люди улыбались, считали уместным перекинуться острым словцом, шуткой. Оптимизм, свойственный русскому человеку, народу, никогда не покидал его.
В конце концов сценарий был отвергнут. По просьбе коллектива театра им. Вахтангова, я переделал его в пьесу, поставленную затем к 20-летию Великой Октябрьской социалистической революции. И как раз те сцены, которые вызывали бешеные возражения бывшего вредительского руководства ГУК’а, особенно хорошо воспринимались и до сих пор воспринимаются зрителями, находя в них живейший отклик.
Лишь после того, как было назначено новое руководство советской кинематографией, мы с Юткевичем были вызваны в Кинокомитет. Нам предложили немедленно начинать работу над фильмом.
Количество времени, которое требовалось прежнему руководству ГУК’а, чтобы написать только отзыв на сценарий, — то же количество времени оказалось достаточным, чтобы поставить фильм.
Всегда очень легко работается, если у автора и режиссера существует единство художественных взглядов и вкусов. Например, С. Юткевич прекрасно понял юмор моих героев. За внешним комизмом он сумел разглядеть сложность переживаний, трудную и основательную работу мысли и воли.
Автору очень скучно писать по стандарту, а режиссеру по стандарту очень легко снимать. Юткевич не пошел по легкому пути. Каждую сцену я старался решить по-новому, так, чтобы зритель не сказал, что он видел это тысячу раз. И режиссер подхватывал мои мысли, не уводил к стандарту, а шел на все творческие трудности, лишь бы добиться правдивого художественного решения сцен.
Часто драматурги пишут сценарии, в которых много внимания уделяется второстепенным вещам и деталям. Я старался выдвинуть на первый план человека с его живой речью, его переживаниями. И Юткевич, на мой взгляд, нашел новые формы кинематографической выразительности для этой «человеческой» стороны сценария.
Артисты М. Штраух, М. Геловани, Б. Тенин, В. Лукин. М. Бернес, Б. Чирков, Н. Черкасов — весь актерский коллектив в целом не только «снимался» в фильме: он сотрудничал в нем. Целый ряд очень ценных добавлений, деталей, нюансов найден самими актерами, развивает, дополняет и обогащает их образы.
Нашей задачей было создать не историко-хронологический фильм. Хотелось в этой картине дать образы Ленина и Сталина такими, как их представляет и любит наш народ. Показать их в непрерывном общении с народом, в его окружении, показать, как они опираются на народ, ведут его за собой.
В фильмах историко-революционных у многих режиссеров существует увлечение внешней стороной действия, в частности, батальными схватками. Дым пиротехнических эффектов скрывает человека, его героические поступки. В нашем фильме героика поступков вырастает органически из человеческих переживаний, настроений, состояний. Человек здесь — на первом плане, и прежде всего «человек с ружьем», которому посвящен фильм.
Мои замыслы (я написал для кино несколько сценариев) никогда в полной степени не осуществлялись в фильмах. По чьей вине — не знаю... И мне хочется сказать, что в картине «Человек с ружьем» я впервые увидел свои замыслы, все то, о чем я мечтал и думал вместе с Юткевичем, воплощенным в образах фильма.
В кино писателю было трудно работать. Он никогда не знал, через сколько лет будет поставлен его сценарий и что из него получится. В данном случае постановка фильма «Человек с ружьем» по срокам может конкурировать с работой над спектаклем в театре. Вместе с подготовительным периодом работа над фильмом «Человек с ружьем» заняла всего 5 месяцев. И что самое главное — авторский замысел не подвергся при этом никаким изменениям.

Погодин Н. Замысел и воплощение // Известия. 1938. 3 октября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera