Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Пассивная нежность
Об образе и даровании актрисы

Вера Холодная не была лишена дарования, как бы это ни оспаривали многие. Об этом свидетельствует, в частности, прогресс в ее игре, который можно проследить даже на просмотрах немногих сохранившихся фильмов с ее участием. Если в фильмах «Песнь торжествующей любви» и даже «Жизнь за жизнь» на экране бродит красивая кукла, то в фильмах 1917 года «Последнее танго», «Живой труп», «Молчи, грусть, молчи!», «Женщина, которая изобрела любовь» и в других перед нами уже актриса. Гардин замечает, что в этих фильмах Холодная использовала свою изумительную внешность для передачи глубоких эмоций. Это уже неплохо, но, кроме того, нельзя не увидеть, что здесь актриса уже хорошо владеет мимикой, свободным жестом, выразительностью своих глаз.
Автору этих строк несколько человек рассказали, что К. Станиславский считал Веру Холодную возможной исполнительницей Катерины в «Грозе»: великий режиссер и педагог, по-видимому, видел у «кинозвезды» задатки настоящей актрисы. Признает это и Гардин ‹…› «...если бы Холодная не умерла в молодости, я уверен, что она прошла бы все ступени от живой модели до подлинного мастера. В последних ее фильмах уже чувствовалось пробуждение богато одаренной натуры». Об этом свидетельствует и активная концертная деятельность Холодной. В последние два года она стала часто выступать на эстраде. И интересно, что те, кто сравнивал ее работу в кино и на сцене, считают, что как актриса Холодная более полно раскрывалась в своих концертных выступлениях.
Но бесспорно, что талант Холодной не был ярким, очевидным для всех, и не благодаря таланту она стала кумиром кинозрителей, не им объясняется ее сказочная популярность.
Ответить на вопрос об истоках ее успеха, разгадать «загадку» Веры Холодной пытались многие, ибо это объяснило бы возникновение легенд, показало бы ее место в истории кино, помогло бы понять многие специфические черты русского кинематографа.
Режиссер Ч. Сабинский, снимавший Холодную в роли Маши в фильме «Живой труп», видит разгадку в том, что «она оказалась прекрасной моделью для кинематографического аппарата, соответствующей эстетическим вкусам буржуазно-мещанской публики».
И. Перестиани, нередко деливший с Холодной успех и знавший ее очень близко, видит разгадку в ином: «...на облике сравнительно юной Веры Холодной лежал отпечаток той грусти, что свойственна нашей северной природе в дни ранней осени. И возможно, что именно эта пассивная нежность фигурки, глаз и движений роднила ее со зрителем».
Н. Иезуитов, приводящий в своей работе по истории русского кино эти отзывы и отвергающий их, искал ответ «в том угарном, мрачном духе времени, который был создан грабительской империалистической войной... Мелкобуржуазная публика, изверившись в наступление лучших времен, ринулась во “власть сладкого дурмана”. Она обманывала себя иллюзиями, дешевыми идеалами “красоты” и “естественного человеческого чувства”. Образ женщины, созданный Верой Холодной, соответствовал, как ничто другое, этим идеалам и тешил эти иллюзии... мещанская публика возвела Веру Холодную на престол “королевы экрана” и поклонялась ей, отвлекаясь от мучительных событий современности»[1].
В каждом из этих высказываний есть зерно истины и, несмотря на их разность, нечто общее: все они отмечают духовную близость образа, созданного актрисой (или облика самой Веры Холодной, если угодно считать, что она всегда играла самое себя), зрителю. В этой общей мысли, очевидно, и заключается истина. Это и есть та основа, питательная среда культа «звезд», о которой мы говорили выше. Однако здесь необходимы уточнения.
Большинство фильмов, в которых снималась Вера Холодная, представляют собой салонные драмы, проникнутые упадническим духом. Но... маленькое «но»! Несмотря на это, созданный ею образ лишен той душевной изломанности и растленности, той воинствующей аморальности, которыми отличаются герои литературных произведений подобного же толка. Этот образ чрезвычайно женственен, обаятелен и лиричен, исполнен грусти и глубокой печали. Особенно печали, которая отчетливо видна даже в тех редких случаях, когда актриса выступала в ролях жизнерадостных «по профессии» героинь, например, танцовщиц. Диапазон чувств, которые играла обычно Холодная, неширок: неразделенная, обманутая или оскорбленная любовь, несбывшиеся мечты, растоптанная чистота и т. п.
Зрители, поклонявшиеся в темноте кинозалов Холодной, — это в основном мелкая служивая интеллигенция: чиновники, служащие и учителя, многочисленные по военному времени офицеры и, самое главное, бесчисленная армия провинциальной интеллигенции, влачившей подчас полунищенское существование. ‹…›

Таким образом, исключительная популярность Холодной объясняется не просто тем, что она наиболее полно выражала черты своего времени. Напротив, скорее это было результатом того, что созданный ею образ во многом отличался от образов декадентских книг, от угарных «див» типа Изы Кремер. Для определенных слоев населения она была идеалом, то есть как раз тем, чего не было в их жизни. 

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М.: Искусство, 1961.

Примечания

  1. ^ Неопубликованная рукопись, хранящаяся во ВГИКе.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera