Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Пять больших лет
Валентина Кибардина о роли Наташи

Сегодня я как бы передаю мою Наташу зрителю. Он увидит ее снова в последней части трилогии о Максиме, я же попрощаюсь с ней навсегда. Около пяти лет моей творческой жизни были связаны с этим образом. Пять больших для меня лет, в течение которых я выросла, стала взрослой. За это трудное время сроднилась с Наташей, жила ее мыслями, переживала ее чувства. И вот теперь нам приходится расставаться.
Сейчас мне кажутся очень далекими те дни 1934 года, когда я впервые узнала, что в «Юности Максима» мне поручается роль Наташи. ‹…› Сначала мне было очень трудно привыкнуть к этой мысли. Мне казалось, что у меня ничего не выйдет. Я уже знала немного о технике киносъемок, видела те специфические трудности, которые стоят перед актерами кино. Ведь обычно снимают почти без репетиций, так, наскоро объяснят, как проходит тот или иной эпизод — и все. Очень трудно также привыкнуть к тому, что эпизоды снимаются вразбивку — сперва конец какой-нибудь сцены, а через месяц ее начало.
Но режиссеры «Юности Максима» — Г. Козинцев и Л. Трауберг — окружили меня огромным вниманием и помощью. В нарушение дурных традиций кино мы подолгу и упорно репетировали каждую сцену. И в процессе этих репетиций и съемок я чувствовала, как образ Наташи обрастает в моем сознании все новыми и новыми черточками, приобретает все большую реальность, обогащается новыми красками. Много читая и наблюдая, знакомясь с материалами по истории партии, я находила отдельные черты для образа Наташи, начинала как-то ощущать ее.
И все же я очень долго не доверяла себе. Мне казалось, что я делаю не то. Нужно сознаться, что впервые я по-настоящему почувствовала Наташу только тогда, когда... увидела ее на экране в готовом фильме. Когда отдельные кусочки смонтировались вместе и составили какое-то органическое целое, тогда зажила настоящей жизнью и моя Наташа.
Работать над второй серией картины, над «Возвращением Максима», мне было уже легче. Я уже хорошо знала Наташу и могла более сознательно и уверенно строить ее образ. Кроме того, я постепенно освоилась со спецификой работы перед киноаппаратом, приобрела опыт, нашла свои приемы, узнала маленькие технические секреты.
Над третьей частью трилогии — «Выборгской стороной» — я работала с еще большим увлечением. Впервые мы снимали картину последовательно, эпизод за эпизодом. Это страшно облегчает работу актеров. Образ развивается и растет органически, исполнителю не приходится резко перебрасываться из одного состояния в совершенно противоположное. Но вот уже и эта работа подходит к концу. Пора расставаться с Наташей. 

Кибардина В. Прощаясь с Наташей... // Искусство и жизнь. 1938. № 11-12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera