Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Неигровая фильма стала реальностью
Режиссер о фильме

Реальной работой подтвердить правильность установки конструктивизма в кинематографии — вот к чему стремилась я 5 лет, упорно стремилась, учась и овладевая монтажом.
200 иностранных игровых перемонтированных мною кинокартин, десяток смонтированных советских — были моей учебной монтажной школой. Но свою первую самостоятельную работу я добивалась сделать на неигровом, хроникальном материале.
Получить эту работу было трудно. Дирекция фабрики считала, что не справлюсь.
В конце августа 1926 г. мне поручено было к десятой годовщине Февральской революции сделать кино-хронику. Уяснив себе целевую установку вещи и метод, которым ее нужно осуществить — я целиком ушла в поиски материала. «Открывать» материал стало спортом, почти граничившим с манией. Фильмотек ни на Ленинградской, ни на Московской фабрике не было. Ценнейший исторический материал лежал неучтенным. Таинственно лежали груды непронумерованных коробок, а что в них находилось — никто не знал.
В моих руках были списки старых кино-хроник — они и помогли мне ориентироваться в полном хаосе. Удалось установить, что негативы хроник дней Февральской революции давно уплыли в Америку; туда же уплыли ценные куски царской хроники, взамен на посылки АРА. Совкино через Амторг часть этого обнаруженного в Америке материала закупило, но получила я его, когда работала уже над «Великим путем» (1917 г.). Разборка этого материала обнаружила ценнейшую находку — неизвестный негатив съемки В. И. Ленина, снятого первым планом, с кошкой на коленях (куски, впервые показанные в «Великом пути»).
Материал Февральской революции частью был найден в позитивах, в остатках склада бывшей кино-организации: «Кино-Москва», частью в музее Революции.
Верденские бои и хроника Гомона и Патэ времен империалистической войны найдены были случайно на складе неизвестного материала на 1-й фабрике Совкино. Царская хроника в Ленинграде была свалена в сыром подвале и никем раньше не была учтена.
Разрозненные, отобранные мною негативы подвергались тщательному изучению. Приходилось устанавливать год съемки. Иногда удавалось собрать целый эпизод, куски которого были разбросаны в разных местах. Изучение собранного материала дало возможность ясно установить тему. Тема органически выросла из материала. Тема и материал определили и форму вещи.
Увязывая смысловым монтажом разрозненные куски событий, — фильма «Падение династии Романовых» явилась подлинным кино-документом недавнего прошлого.
Установка — не только показать факт, но дать факту оценку с точки зрения победившего в революционных боях класса. Это сделало фильму, смонтированную в основном из контрреволюционного материала, — революционной и агитационной.
Учет того, что зрителя агитируют — реальная среда, реальные люди и события — поданные в исторической последовательности и в правильном сопоставлении — сделал фильму не только агитационно-пропагандистской; но и эмоционально заражающей. Потому что нет силы, более воздействующей, чем сила факта, поданного изобретательно и с ясной целевой установкой.
Уверенность, что установка правильна, что только подлинные, неинсценированные кино-документы могут и должны выявить прошлое в нашу эпоху — помогла преодолеть все трудности.
Знала, что если попытка дать историческую кино-картину на подлинном материале одержит победу — это послужит наиболее убедительной агитацией за хронику, — за необходимость сохранять, систематизировать и изучать накопленный материал.
Знала, что такая фильма должна сомневающихся и коленопреклоненно стоящих перед игровой кинематографией убедить в том, что хроникальные куски — это материал не только для склепки «кино-журналов», а материал, из которого можно создавать вещи на большом тематическом развороте. В 1928 году это уже ясно всем.
Победу «Падения династии Романовых» — я учла для себя, как победу школы и метода.
За эти два года достигнуты кое-какие результаты. Фильмотеки Москвы и Ленинграда стали тщательно собирать и систематизировать материал. Хроника отошла от стандарта съемки Октябрьских, майских торжеств, парадных заседаний и физкультуры.
Аппарат хроникера медленно, не всегда осознанно, героически преодолевая тяжелые условия, стремится проникнуть в гущу политической, общественной, хозяйственной и бытовой жизни.
Материал хроники начинает быть зарядкой... шприцем камфоры для слабеющей силы игровой кинематографии (сейчас почти нет игровых картин без хроникальных эпизодов).
Неигровая фильма стала реальностью и даже в условии полного неравенства возможностей — уже завоевывает первый экран.

Шуб Э. Первая работа // Советский экран. 1928. № 51.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera