Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Содержание очевидное и неочевидное
О свойствах хроникального кадра

В дни празднования 10-летия Февральской революции на экранах вспыхнула надпись: «Падение династии Романовых» — Эсфирь Шуб создала свое первое произведение по сценарию и при научной консультации Марка Цейтлина.
Сегодня этот фильм фигурирует во всех учебниках и хрестоматиях по истории кино — это начало, исток, зачин нового явления искусства, особого вида экранной публицистики, играющего ныне огромную роль в духовной жизни общества. Как это ни странно, не существует общепринятого термина для обозначения фильма этого вида. Его называют архивным, фильмотечным, историко-документальным, документально-архивным, компилятивным. Ни одно из этих названий, однако, не указывает на то, что кадры, составляющие фильм, не просто существовали до того, как их использовали в новом монтаже, но и что через их посредство автор фильма выражает определенные идеи, причем в форме, создаваемой им самим. ‹…›
Разрабатывая свой метод монтажа архивных кинокадров,
Шуб опиралась — прежде всего — на факт глубоких социальных изменений, происшедших со времени падения династии Романовых, на изменение массового сознания аудитории кинематографа.
При всей незыблемости содержания кадра Э. Шуб удалось найти способы изменить отношение зрителя к этому содержанию — благодаря расположению кадров в том, а не ином порядке, благодаря сочетанию кадра с комментирующей надписью, благодаря столкновению кадров различного содержания. ‹…›
Хроникальный (репортажный) кадр, фиксируя момент действительности, вместе с тем, что весьма существенно, во время съемки «схватывает» и то, что существенным не казалось.
Иначе говоря, в кадре есть содержание очевидное (для оператора) и не очевидное, не имеющее (до поры до времени) никакого значения. Но когда кадр этот берет в руки Э. Шуб, она направляет внимание зрителя на ту часть содержания кадра, которая до сих пор представлялась (и действительно была) несущественной.

Юровский А. Летописцы нашего времени. М.: Искусство, 1987.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera