Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Монтаж высокой техники
Лев Кулешов о фильме

Эсфирь Шуб, сделавшая «Падение династии Романовых», не только дала великолепную ленту по монтажу и содержанию, но и создала новый этап в развитии неигровой фильмы. Ее вещь должна рассматриваться как одна из ступеней нашей кинематографической культуры.
Главное достоинство фильмы Шуб — монтаж высокой техники, — культурный, использованный не как эстетический прием для передачи субъективных переживаний монтажера, а как выразитель и организатор материала, выявляющий его тематическую сущность.
Вот почему царь, церкви, попы, заснятые в свое время с блеском и убедительностью, превращены монтажером в яркую агитационную ленту.
Только монтажом и умелым подбором материала можно было суметь сделать «Падение династии Романовых» такой значительной фильмой.
Материал, из которого пришлось Шуб делать ленту, очень беден кинематографически: плохо снят, плохо сохранился, чрезвычайно запутан, и проделанная ею работа по отбору кусков является основной заслугой монтажера.
Кадры «династии» не только не уступают кадрам современных художественных, но в большинстве случаев превосходят их по выразительности и умелой съемке.
Кускам военных кораблей, пушек, взрывов и т. п. может позавидовать прославившийся подобными съемками оператор Тиссэ.
Но это частность. Преобладающее количество предоставленных
Шуб кусков не только не прекрасно по съемке, а просто-напросто плохо.
Какова же проделанная монтажером работа, давшая в результате великолепный набор лучших даже для нашего времени кадров.
Ни один актер под руководством самого лучшего режиссера не сумеет столь убедительно показать несостоятельность царя и царского окружения, как это делает в фильме Николай II своей подлинной персоной.
Мазурка в исполнении дочерей «самодержца» с вытиранием пота после танца — сцена, могущая служить образцом для сатирических светских кусков Эрика Строгэйма, специалиста по подобным кадрам.
Уменье автора картины монтировать более всего видно в эпизоде с калужским губернатором.
Имелись невыразительные куски губернатора с женой и бульдогом, спускающегося с лестницы и завтракающего в саду.
Комбинируя их с деревней, плавающими в прудах лебедями и помещиком, тыкающим палкой в обрабатываемую крестьянином землю, Шуб выразительно продемонстрировала не только сфотографированного губернатора, но и всю его социальную связь с окружающими.
Губернатор, т. е. помещик, хозяин земель, совершенно ясен в правильном монтаже перечисленных кусков.
Самое сильное кинематографически место картины — война.
Она смонтирована не как хаос или сумма экспрессионистских впечатлений, а как логически развивающееся действие.
Смысловой монтаж в этом случае оказался самым удобным и великолепно выполнен автором ленты.
Так же, как и Николай II, убеждают чисто актерски сюжетно «эффектные» депутаты думы, раздающие на фронте подарки сереньким тусклым солдатам. Поразительные по гнусности кадры!
В художественных картинах наших режиссеров на то, что здесь показано так коротко и так убедительно фронтовыми подарками, потребовалась бы не одна часть целой картины при достижении сомнительного результата.
Победа Шуб — победа кинематографии, оперирующей реальным материалом.
Холодное отношение к неигровым фильмам и грубая неумелость делателей игровых упорно сводят советскую кинематографию на низы выразительности и культуры.
Материал кино — не игра, не театральное представление, а реальность: хроника или демонстрация поведения человека в окружающем его быту.
Увлечение игрой, представлениями, перевоплощением из-за непонимания основ кино и некультурности работников киноруководителей, достигло у нас максимального развития.

Кулешов Л. Экран сегодня // Новый ЛЕФ. 1927. № 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera