Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Игра противопоставлений
О режиссерской организации материала

‹…› картина «Падение династии Романовых», целиком основанная на материалах старой кинохроники. Выход этого фильма стал большим событием не только в искусстве кинематографа, но и в общественной жизни. Хроника, снятая придворными операторами русского царя с целью прославления царизма, русского самодержавия, была интерпретирована советским режиссером с позиций революционного народа.

Э. Шуб наряду с кинохроникой, рисующей жизнь царя, членов
его семьи, взятой из личного архива Николая II, использовала также и другие кинокадры, в которых речь идет о событиях Февральской революции, Великом Октябре, снятых русскими операторами, а также представителями зарубежных кинофирм «Патэ», «Гомон», «Эклер».

Кинокадры, призванные восхвалять царскую фамилию
(царь и царица в домашней обстановке, во время военных
маневров, парадов, религиозных шествий, встреч
с приближенными, заграничных вояжей и т. д.), в картине звучали совершенно по-иному. Ранее разрозненные, а теперь соединенные вместе, они стали восприниматься как едкая и беспощадная сатира на самодержавный строй. Режиссерская организация материала кинохроники, обусловленная четким пониманием автором хода истории, неожиданные монтажные сопоставления кадров дали необходимый эффект. Чтобы убедиться в этом, достаточно привести небольшой эпизод из фильма.

«Аристократическое общество. Танцуют богато одетые бездельники. Они устали от танцев. Льется вино.

«До поту», — гласит надпись. И снова танцуют.

«До поту»,— повторяется надпись.

Но теперь уже на экране не господа, а крестьяне за плугом, измученные непосильной работой».

Смысл хроникальных кинокадров, в которых были запечатлены в соответствующем монтажном решении отдельные эпизоды империалистической войны, выразительно раскрывался через противопоставление надписей: «Тот, кто хочет войны» и «Тот, кого должны послать на войну».

Красинский А. Кино: игровое плюс документальное.
Минск: Наука и техника, 1987.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera