Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Путеводитель по ульяновскому мастерству
О роли в фильме «Последний побег»

В фильме «Последний побег» Ульянов исполнял роль Алексея Кустова, военного инвалида, фанатичного служителя музыки, одаренного природой педагога, живущего нараспашку и шумно влюбленного в мир. Ульянов отбросил страх перед «кинематографической спецификой», презрел «хроникальную достоверность» и пропел гимн театру!

"Последний побег". Реж. Леонид Менакер. 1980. Алексей Кустов - Михаил Ульянов

Алексей Кустов из тех, кого вослед Шукшину одно время окрестили «чудиками». За то, что в наш деловой век в них живет радость игры и отсутствует практицизм. За то, что они всегда выламываются «из ряда», являя индивидуальность. Однако же и за более серьезное. Герой известной пьесы «Порог» белорусского драматурга Дударева кричал: «Дофилософствовались! На людей, которые живут по законам совести, хранят чистоту души, не приспосабливаются, говорим чудики».
Если же от жизненной реальности обратиться к жанрам драматургии, то перед нами предстает персонаж трагикомедии.
Эта роль — словно путеводитель по ульяновскому мастерству, собрание его черт. Они здесь чисты, изящны, а целое являет вид гармонии. Можно изучать эту роль как образец жанра, пример актерской кантилены, то есть непрерывного существования в образе, уверенного монтажа различных приемов.
Ульянов ведет роль, как певец свою партию, что берет все выше и выше, поднимаясь до заветного верхнего «до». Слушателям страшно — вдруг сорвется! А он не срывается и идет все выше.
Но вся эта техника актера — во имя главной цели. Пафос образа Кустова — сражение за душу начинающего жизнь человека, за его талант. Драматическое напряжение держится борьбой с детским, но уже изломанным характером. Изломанным родителями, возрастом — ему четырнадцать, — одаренностью.
Вижу, как Кустов трагически (именно — трагически!) бежит на своей деревянной ноге, как актер «делает» эту ногу. Своеобразный прием драматической клоунады. Энергия и печаль. Пробегов много, и все разные. И как апофеоз — движется по городу милицейский «джип», а из репродуктора отчаянный, но исполненный надежды голос: «Витя! Витя! Витя! Это я, Кустов...» А Вити нет. И еще на ступеньку поднялась роль, полнее раскрылась душа героя.
Поиски безуспешны, он попадает в квартиру к брату, с сердцем у него плохо. Вызывают «неотложку» — явный инфаркт. Но он храбрится, бунтует. И тут следует блестящее «антре». Брат с женой, понизив голос, чтоб, не дай бог, не услышал, обсуждают, что же с ним делать. Уехавший врач предупредил: лежать, лежать! Но с дьявольской лихостью распахивается дверь и из соседней комнаты, играя на трубе, как воин в бою, выступает он, Алексей Кустов. И трубит. И шагает. И на каждом шагу артист мешает озорство с драматизмом. И никаких богов в помине, он не боится ничего! Ни заострений, ни преувеличений. Его темперамент торжествует.

"Последний побег". Реж. Леонид Менакер. 1980. Алексей Кустов - Михаил Ульянов; Витя Чернов - Алексей Серебряков

Если раньше в его образах можно было уловить общее направление мысли актера, выбранный им стиль, то здесь нет видимых перегородок между разными стилями. От клоунады до пафоса шекспировских трагедий — все пущено в ход и в каждый момент роли он использует то, что наиболее этому моменту подходит.
Алексей Кустов диктует письмо к жене (нечто вроде письма запорожцев турецкому султану в миниатюре) — комедия. Он читает ответное письмо жены и плачет от любви к ней и жалости — мелодрама. Он слушает, как выводит на трубе в прощальном концерте его ученик Витька «Сердце, тебе не хочется покоя...», и на лице его молитвенное преклонение перед талантом, перед музыкой, он умирает от счастья — романтика. Он рассказывает, как пришел с войны в полный разор, безногий, и как жизнь надо было начинать сызнова — драма. И когда все пропало и нет надежды найти мальчика, он вскидывает к небу трубу, и вопль его чистой души звучит в этом призыве как последний шанс, как предсмертный зов — трагедия. Катарсис. Очищение. Но, конечно же, есть жанр, который все это объединяет, жанр наитруднейший — трагикомедия. Ульянов предстал образцовым актером трагикомедии, сыграв с пленительным «перебором», сообщив своему Кустову ласковую иронию, которая как нельзя более в духе времени. Тем самым он предупредил наш модный скепсис и согрел нашу душу любовью.

Свободин А. Михаил Ульянов. Герои и время. М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1987.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera