Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Чтобы растревожить человеческую душу...
О свойствах таланта

...Человек, чьи движения только что были поспешны, нетерпеливы, вдруг замедляет их ритм, останавливается и, застыв перед зеркалом, долго и пристально, острым изучающим взором — словно с новой точки, новыми глазами — вглядывается в свое отражение.
Этот выразительный крупный план, которым завершается картина А. Гребнева и Ю. Райзмана «Частная жизнь», концентрирующий в себе и суть происходящего с центральным героем, и отчасти мысль фильма в целом, в немалой мере говорит и о характере творчества исполнителя этой роли Михаила Ульянова ‹…›. Вот так и актер всматривается в своих героев — не для того лишь, чтобы как следует узнать их «в лицо», распознать манеры и повадки, а чтобы постигнуть сущность человека, его «сердцевину», выявить то самое «начало всех начал», что потом определит и психологическую, и социальную окраску образа.

"Частная жизнь". Реж. Юлий Райзман. 1982

Ульянова не устраивает некое общее представление, о герое, с такой готовностью подхватываемое порой иными исполнителями, легко усваивающими непременное, общепринятое и не продвигающимися поэтому глубже первого слоя роли, дальше элементарного правдоподобия. Набросать портрет «в общих чертах», предложить его эскиз — это ему несвойственно. Он не довольствуется тем моментальным снимком, который вроде бы и отражает сходство с оригиналом, но не схватывает его сущность, не раскрывает «душу живу». Творческий процесс у Ульянова направлен в первую очередь на поиски зерна образа, и начинаются они непременно с анализа социальных мотивов действий героя. Когда актер чувствует здесь прочный фундамент, твердую опору роли, тогда обретает особую уверенность, дополнительную энергию, безошибочную точность его мастерство.
Пожалуй, именно это — ярко выраженная социальная активность — одно из самых примечательных свойств таланта актера. Свойство, доминанта которого по-своему сформировала художественную личность Михаила Ульянова, четко определила направление его творчества. Скажем честно: актер, в котором бы так сильно был выражен момент гражданской оценки, так ясно просматривались живые сцепления с действительностью, более того — сращенность со своим временем, — явление не столь частое. Еще нередко сталкиваемся мы на экране с актерской инфантильностью, с тем, что бродят по его полотну фигуры, не заражающие своим отношением к миру, своей личной причастностью к событиям, о которых речь.
Ульянов — заражает. Не только потому, что хорошо усвоил уроки своих учителей-вахтанговцев, требовавших высокого напряжения мысли и чувств, выдвигавших как задачу, как цель: воспламенять! Исходная того азарта, той страсти, с которыми обычно сыграны роли Ульяновым, — прежде всего позиция актера, его острая потребность высказать через роль свое, кровное — такое, что рождалось болью сердца или душевной радостью. Заметьте — в театральном и кинорепертуаре Ульянова нет не то чтобы «пустяков» — на это он просто не позволяет себе тратить силы и время, — нет работ, в которых нельзя было бы обнаружить серьезные побудительные причины к творчеству. Есть роли менее удачные, связанные чаще всего с неодоленными слабостями драматургии, но почти не найти таких, какие не содержали хотя бы частицу личной веры, убеждений актера.
— Я всегда искал для себя роли, которые бы давали мне возможность выразить то, что существенно сегодня. Естественно, что как человек, живущий своим временем и жизнью своей страны, я это время чувствую, непосредственно его ощущаю — что-то мне нравится, что-то тревожит, одно вызывает беспокойство, другое — радость, третье — горечь... Но я, как актер, имею редчайшую возможность выразить эти чувства через роль. Вот роль и ищется, мечтается о ней — такой, какая могла бы сказать то, что тебе кажется существенным.
Работа актерская в данной ситуации похожа на старательскую. Потому что действительно порой переворачиваешь горы и ничего не находишь — все мимо, все поделки, все временное. Иногда так и жизнь проходит — так и не находит человек, скажем, своего Трубникова или своего Чапаева... Это не талант — найти свою роль. Это удача, которая не случайна в том смысле, что ты в силах поднять, «освоить» этот самородок, но случайна в другом — что ты с ним встретился. Однако, как говорится, идущий да осилит дорогу, поэтому встретиться можно, только работая, только все время пробуя новые и новые подходы... ‹…›

"Председатель". Реж. Алексей Салтыков. 1964

Ульяновские герои не знают легкого существования, им не свойственно шутя и играючи шагать по гладкой дороге, у них всегда трудный путь. Актер не склонен убаюкивать обещаниями безмятежной «красивой жизни», он знает, какими стараниями и усилиями созидается новое, в каких напряженных порой столкновениях утверждает себя достойное, справедливое, доброе. И он несет эту правду, помогая требовательным отношением к человеку осознать все величие наших моральных ценностей, улучшать мир, людей.
— Мне иногда говорят: слушай, ну расскажи о жизни так, чтобы
люди отдохнули. Меня это яростно злит — эта жажда «отдохнуть».
Те, с кем я спорю, мотивируют: «Ведь жизнь так красива, красота...» Ну, конечно, красота, кто ж будет возражать. Но нельзя жить по принципу «все хорошо, прекрасная маркиза». Тем более в искусстве. Смысл актерского существования, мне кажется, не ублажать, не украшать, а не давать людям благодушно взирать вокруг, умиротвориться. Поэтому все мои работы последних лет, и удачные, и неудачные — всякие есть, — диктовались именно этим. Нельзя, чтобы зритель голосовал за искусство только как развлечение и отвлечение от действительности с ее сложными проблемами. ‹…›

В молодые свои годы Ульянов играл комсомольцев — тех, кто начинал свою биографию в революционном Петрограде, кто закладывал социалистический город на Дальнем Востоке.

"Битва в пути". Реж. Владимир Басов. 1961

Это действительно было начало — новой, неизведанной, манящей счастьем преодоления трудной и прекрасной жизни.
Сегодня в репертуаре актера роли, требующие от героя подведения итогов, оценки пройденного им пути.
Первые он воплощал со страстью и горением молодости, ко вторым пришел, обогащенный жизненным опытом, с мудрым взглядом художнической зрелости. ‹…›
Актер ‹…› обращается к разным характерам, к натурам, как правило, неординарным, вскрывает их неповторимые особенности, выявляет некие общие жизненные закономерности. Словом, исследует человека всерьез и всесторонне, каждый раз активно выражая свое к нему отношение — принимая или отторгая, сливаясь в общности духа или проводя демаркационную линию между собственным мироощущением и мировосприятием изображаемого лица. При этом Ульянов отнюдь не упрощает сложностей характера, неожиданных его поворотов, продиктованных той или иной ситуацией, — неоднозначность, многомерность образа заявляет о себе в творчестве актера. Как заявляют себя его актерский темперамент, повышенный пульс его жизненной энергии.

Олег Ефремов и Михаил Ульянов

В состоянии благодушного созерцания Михаила Ульянова представить невозможно. Он видится в споре, в увлеченном диалоге, горячо, убежденно доказывающим собственную точку зрения.
Или в глубокой сосредоточенности, напряженной работе интеллекта, когда еще глубже залегает складка на лбу...

Игнатьева Н. Чтобы растревожить человеческую душу... // Искусство кино. 1982. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera